拍七游戲編程，有哪些功能特別強大的APP推薦呢？
下面介紹一些個人覺得比較好的，功能強大，一直在用的App。
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快點閱讀聽說過hooked嗎，前段時間爆紅海外的一款對話小說閱讀軟件，我現(xiàn)在要推薦的是以它為原型的另一款漢化版軟件——快點閱讀
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?相比HOOKED，快點閱讀的分類更豐富，除了燒腦的懸疑推理，甚至連天朝專屬的言情同人，內(nèi)涵段子各種細(xì)分都有
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我看了幾篇挺不錯的可以推薦給大家，一個是《女生寢室》，還有個叫《充氣娃娃》，剩下的沒記住，反正絕壁是一款可以肆意打發(fā)時間的神器，坐地鐵蹲坑等人，沒事可以下載玩玩，別上癮就行～反正我是有點停不下來了～
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?多人實時語音，和天南海北的玩家互飚演技，作為天生的演員，分分鐘演技炸裂，hold住全場
?感受語言的魅力，來一場謊言與推理的對抗。游戲交友，嗨到停不下來，因為玩的久，還和幾個朋友組織了幾場線下的聚會，當(dāng)然聚會也要玩上兩盤
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你對權(quán)力的游戲有什么評價？
即便夜王死的不明不白，即便每個人大戰(zhàn)前后除了喝酒就是羞羞，即便架個弓弩就把龍干沒了，即便龍媽與囧恩、詹姆與布蕾妮、二丫與鐵匠等眾多人物的故事線逐漸變得像情感肥皂劇……我們依然會為劇中人物所遭遇的一切或喜或悲，因為這就是權(quán)游。
“長夜將至，我從今開始守望，至死方休。我將不娶妻、不封地、不生子。我將不戴寶冠，不爭榮寵。我將盡忠職守，生死于斯。我是黑暗中的利劍，長城中的守衛(wèi)。我是抵御寒冷的烈焰，破曉時分的光線，喚醒死者的號角，守護王國的鐵衛(wèi)。我將生命與榮耀獻(xiàn)給守夜人，今夜如此，夜夜皆然。”
上世紀(jì)六十年代初，在那個“星球大戰(zhàn)”尚未充斥在兒童世界里的年代，在那個遍布戰(zhàn)爭疑云，電視機不時播放著古巴導(dǎo)彈危機、阿波羅登月新聞的年代，在那個希望與勇氣在強權(quán)和刀劍下漸漸凋零的歲月，一個13歲的小男孩，從書店買回了《魔戒》，充滿期待地坐在家里破舊的沙發(fā)上開始閱讀。
那個時候的他絕然不會想到這本書將會改變他的一生，而他也將因此而改變整個世界。
那個小男孩就是后來寫出了《冰與火之歌》的喬治·雷蒙德·理查德·馬丁（George Raymond Richard Martin）。
后來在一段訪談回顧中，馬丁是如此談及《魔戒》的。
“你懂的，開篇就好像是在讀一篇關(guān)于煙草的論文，接下來是一個生日派對，然后我就不禁發(fā)問，巨蛇在哪里？穿著暴露的女人呢？也沒有刀劍比試，到底怎么回事？但是隨著劇情的慢慢深入，瑞文戴爾出現(xiàn)，戒靈登場，等我讀到摩瑞亞礦坑時，我就知道，這是我這輩子讀過的最偉大的一本書。我完全沉浸其中，托爾金寫這本書就好像是在撰寫歷史，他為此設(shè)計了追溯到不止幾百年，而是幾千年前的家譜，還有那些王國的興衰，甚至于一處腳注就是另外一整個故事。”1971年以優(yōu)異的成績從西北大學(xué)取得新聞學(xué)碩士學(xué)位后的馬丁做過義工，參加過國際象棋協(xié)會的管理工作，也曾在大學(xué)任教，并為好萊塢的影視劇做編劇和制片人。這些豐富的工作經(jīng)歷和生活體驗為他的寫作提供了大量的素材與靈感。
終于在1990年的一天，喬治·雷蒙德·理查德·馬丁開啟了通往維斯特洛大陸的“大門”。
在他的筆下，千年的歷史橫貫在眼前，無數(shù)的人物栩栩如生，我們可以看到英雄也能看到懦夫，可以體會權(quán)謀也能感悟善良，一切都像是現(xiàn)實的一面鏡子。
無數(shù)的逝者構(gòu)成了馬丁筆下如今的維斯特洛，據(jù)有關(guān)統(tǒng)計，《權(quán)力的游戲》是所有的文學(xué)作品中殺死人物最多的作品之一。
而馬丁本人是這樣為自己開脫的。
“《魔戒》中甘道夫的死亡給幼年的我?guī)砹藷o法描述的沖擊。甘道夫不能死！就像柯南在《蠻王柯南》里不會死。你懂嗎？托爾金打破了這一規(guī)則，我會因此而永遠(yuǎn)愛他。一旦你殺死了甘道夫，接下來所有的懸念，都成千倍的增加，因為任何人都有可能死。當(dāng)然了，這對我在寫作時，動不動就寫死角色的意愿，產(chǎn)生了巨大的影響。”在敘事手法上，馬丁運用了POV(Point-of-View，即"視點人物寫作手法")，以輪流交換人物第三人稱視點的敘事方式進(jìn)行描寫，從而推動故事的進(jìn)展。
POV的好處是完全沒有上帝視角的讀者，被強烈代入，并且在主觀上受視點人物所造成的信息限制，充分營造懸念（試想如果以瓦里斯或者小指頭為視點人物，我想“冰與火之歌”中大部分謎團早就真相大白了）。
一般篇幅過長的文學(xué)作品如果采用POV多會出現(xiàn)時間線混亂，敘事冗長的特點，但是馬丁多年的編劇經(jīng)驗使得POV手法變得恰到好處，富于節(jié)奏感，可讀性極強。小說本身就如同一部文字版的長篇電視劇。
在"魔法"色彩上，馬丁可以說完全遵從了他的啟蒙導(dǎo)師托爾金的做法，絕不輕易地在小說里運用魔法，使其只是作為一個為小說渲染奇幻氣氛所需要的重要元素，在最危急緊要的時刻才會顯露使用。
在《冰與火之歌》里主要人物中，幾乎沒有一個會魔法的，他們和現(xiàn)實生活中的我們一樣。也近乎沒有一個人能夠在魔法幫助下能起死回生（除了囧恩），馬丁筆下的人物大多遵從于現(xiàn)實中人的生命規(guī)律，也同樣會生老病死。
因此有人認(rèn)為與其說《冰與火之歌》是極度"低魔"的奇幻小說，不如說它更像是一部虛構(gòu)世界的平行歷史小說。
正如他本人所說“我想做的只是將一定程度的勇氣和現(xiàn)實，融入到奇幻作品中的某些傳統(tǒng)里。我常對自己說，你的書，你的故事應(yīng)該反映你在現(xiàn)實世界的所見，就算是個有龍的奇幻作品，也應(yīng)該反映事實。”
而在劇情塑造上，相比托爾金充滿詩意的對烏托邦式的“王治”模式的向往，《冰與火之歌》則更貼近于中古時代的歷史設(shè)定，里面出現(xiàn)了對故事走向影響至關(guān)重要的神秘宗教，出現(xiàn)了細(xì)致而繁雜的等級制度，并對人性的復(fù)雜性作出了自己的思考與詮釋。
從這些角度上來看，《冰與火之歌》堪稱奇幻史詩文學(xué)作品的又一里程碑式作品，而喬治·雷蒙德·理查德·馬丁也無愧于“美國的托爾金”稱號。
奇幻文學(xué)改編電影的發(fā)展歷程毫無疑問，彼得.杰克遜導(dǎo)演的《指環(huán)王》三部曲是奇幻史詩電影的開山之作。
在《指環(huán)王》電影誕生以前，對奇幻文學(xué)作品的改編僅僅限于舞臺劇、兒童劇、電臺劇幾種形式，很少有人會想著把這種在投資人看來荒誕不經(jīng)的文學(xué)作品搬上大銀幕，即使類似于《蝙蝠俠》、《超人》一類的漫畫改編電影已然登上大銀幕。
那段時期對奇幻文學(xué)投資最大的也莫過于BBC對《魔戒》和《納尼亞傳奇》的影視改編，更別提其中的特效制作多是平面動畫的插入，以及穿著特殊皮套的人物扮演。
《指環(huán)王》三部曲在商業(yè)和藝術(shù)上的巨大成功對其后好萊塢對奇幻文學(xué)作品的改編產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響與作用。
與《指環(huán)王》幾乎同時開始拍攝制作的《哈利波特》系列電影作為奇幻文學(xué)改編的又一部里程碑式的作品，它首次把青少年奇幻文學(xué)搬上了大銀幕。
《哈利波特》在電影拍攝制作之初也得益于自身原著作品的優(yōu)秀架構(gòu)與《指環(huán)王》的巨大成功，在其后的幾部系列作品改編中獲得了越來越大的制作投資。
在取得使觀眾產(chǎn)生越來越驚嘆的視覺效果的同時，也為原著和系列電影博得了越來越多的粉絲。
在《指環(huán)王》和《哈利波特》之后，越來越多的奇幻文學(xué)改編作品開始登上大銀幕，拍攝三部后無疾而終的《納尼亞傳奇》，作為“黑暗物質(zhì)”三部曲首部曲改遍便告失敗的《黃金羅盤》……
嚴(yán)肅奇幻文學(xué)作品越來越多的改編失敗，逐漸使好萊塢投資人們漸漸放棄了嘗試，轉(zhuǎn)而繼續(xù)進(jìn)行對帶著奇幻色彩的“烏托邦”式青少年成長文學(xué)進(jìn)行改編，諸如《暮光之城》系列、《饑餓游戲》系列、《分歧者》系列、《移動迷宮》系列開始席卷大銀幕。
可內(nèi)容類型化、同質(zhì)化的影視作品改編越來越難以吸引觀眾的眼球，無法帶來前所未有的觀感。
另一方面，作為彼得.杰克遜對托爾金奇幻文學(xué)作品的第二次改編，《霍比特人》系列遠(yuǎn)超《魔戒》系列的特效制作和拍攝手段，以及延續(xù)《魔戒》的世界觀為這個新系列電影吸引不計其數(shù)的觀眾，帶來了巨大的商業(yè)收益。
然而這無法掩蓋《霍比特人》在內(nèi)容與劇情上的雞肋，原著《霍比特人》的體量僅是《魔戒》的三分之一，可電影為了把《霍比特人》制成三部曲電影，強行加入了大量的情感戲與文戲。
并且過于依靠CG特效，忽略故事本身打磨，整體故事節(jié)奏拖拉的特點。這一切使得《霍比特人》不可避免地成為商業(yè)電影流水生產(chǎn)線上的流水作品。
在這樣的一個奇幻文學(xué)影視改編陷入死胡同的時刻，《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》電視劇的出現(xiàn)，為奇幻文學(xué)影視改編重新注入了希望。
自從2007年HBO擊敗Netflix簽下了“冰與火之歌”系列的全套電視改編權(quán)之后，歷經(jīng)五年打磨，最終推出了奇幻影視作品中的又一豐碑，現(xiàn)象級的《權(quán)力的游戲》。
《權(quán)力的游戲》與中世紀(jì)的歐洲如果說《魔戒》是著重于史前時代里帶著神話色彩的人類、精靈、矮人、霍比特人、樹人等眾多種族攜力對抗黑暗強權(quán)的故事，那么某種程度上《權(quán)力的游戲》可以看做是《魔戒》故事的一種延續(xù)，更多的是講述那些有血有肉、平凡普通的小人物們在面對權(quán)力紛爭、世界存亡時，蛻變?yōu)橛⑿鄣墓适拢蝇F(xiàn)實，也更加黑暗。
整部電視劇延續(xù)了原著的基調(diào)，帶著濃厚的中世紀(jì)歷史色彩和神秘、危險的哥特風(fēng)格。
喬治·雷蒙德·理查德·馬丁曾無數(shù)次表示，自己在《冰與火之歌》中的諸多靈感都來源于中世紀(jì)的歐洲史，電視劇則完美的對此進(jìn)行了還原。
在小說中，維斯特洛大陸的歷史上一共經(jīng)歷過三次入侵，分別是先民對維斯特洛原住民森林之子的入侵，安達(dá)爾人對先民的入侵，坦格利安家族對七王國的征服。
如果對應(yīng)到英倫三島的中世紀(jì)歷史上，我們可以把這三次入侵逐一對應(yīng)到歐洲大陸人類對愛爾蘭的入侵，盎格魯-撒克遜人對英國的入侵以及1066年的諾曼征服。
而維斯特洛大陸上七大王國的紛爭則可以看做是“玫瑰戰(zhàn)爭”的另一種演繹，多斯拉克部族的身上我們可以看到對蒙古部族和維京海盜的綜合演繹，而電視劇中對神秘宗教的描述和對失控宗教強權(quán)的表述，我們可以看到中世紀(jì)教皇強權(quán)與封建王權(quán)間的抗?fàn)帲约敖袒蕜萘Ξ惗俗诮谭葑拥拇驂骸?/p>
如果把史塔克看作是約克，把蘭尼斯特看作是蘭開斯特，那么史塔克與蘭尼斯特之間的紛爭就可以看做是愛德華三世后的英國王位之爭。
同樣，瑟曦也可以拿來比作蘭開斯特亨利六世的王后，安茹的瑪格麗特皇后（1430—1482）。
瑪格麗特對她的孩子一樣地傾盡心力，但由于丈夫無能，她無法在類似御前議會的朝廷機構(gòu)中表達(dá)個人意愿。
而瑟曦已然能夠與其他許多令人毫不省心而又爭強好勝的中世紀(jì)王后相媲美，如阿基坦的埃莉諾王后（大約1122—1204）、伊莎貝爾（1295—1358）、愛德華二世王后、16世紀(jì)晚期/17世紀(jì)早期梅羅文加王朝（現(xiàn)位于法國北部）的布倫希爾特王后；可與之相較的王后還有很多。瑟曦有很多常人的特質(zhì)，比如嗜酒如命、對瑪格麗的嫉妒幾近成狂。瑟曦的名字與希臘神話中的女巫賽絲的名字相似。
賽絲喜將男人變成動物，但被奧德賽制服了。瑟曦是我們眼中的“綠眼獅后”，她同樣也對周圍的男人們施展某種魔法。
即將落幕的維斯特洛大陸從2011年到2019年，《權(quán)力的游戲》陪伴了我們接近十年的時光，從一部只限于奇幻迷們心中的神作到發(fā)展成為路人皆知的神劇。
奧巴馬曾在任內(nèi)向《權(quán)力的游戲》主創(chuàng)求要最新劇集。
“世界上只有兩種人，一種是看《權(quán)力的游戲》的，另一種是準(zhǔn)備看《權(quán)力的游戲》的。”
《權(quán)力的游戲》連續(xù)多年統(tǒng)治艾美獎……
這一切新聞，相信大家都還記憶猶新。而到了今年，《時代》周刊統(tǒng)計了今年的十件大事，娛樂影視有兩件，一件是《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，而另一件便是《權(quán)力的游戲》最終季的播出。
誠然，《權(quán)力的游戲》作為一部商業(yè)制作的美劇，制作模式本身便存在著諸多不可避免的弊病，前期經(jīng)費不足導(dǎo)致劇情和人物情節(jié)進(jìn)展較慢、特效場面烘托不充分，而到了后期劇情進(jìn)展過快，人物線索鋪墊不充分，劇情矛盾的不突出，全靠特效撐場面的問題越發(fā)明顯。
但瑕不掩瑜，《權(quán)力的游戲》作為奇幻影視改編的一大里程碑式作品，它的存在使得奇幻史詩文學(xué)作品的知名度得到顯著提升，收獲世界范圍內(nèi)的無數(shù)粉絲。
它的情節(jié)、劇情在保持本身的娛樂性的同時，所具有的現(xiàn)實啟發(fā)意義不容忽視。從這個角度看，《權(quán)力的游戲》系列電視劇具有著非凡而獨特的意義。
從第一季開始多線并進(jìn)的諸多人物，在歷經(jīng)血與火的洗禮，終于在第七季末尾聚首北境厲兵秣馬，準(zhǔn)備抗擊不計其數(shù)，奔馳而下的異鬼大軍……龍媽與囧恩該何去何從？詹姆又該如何抉擇？史塔克家族的未來與維斯特洛的明天又會是什么樣的呢？
此刻的我們，心中除了對《權(quán)力的游戲》最終結(jié)局翹首以盼的同時，心中同樣還懷著深深地不舍。
《權(quán)力的游戲》歷經(jīng)這么多年，在全世界粉絲眼中已經(jīng)遠(yuǎn)不止一部小說，一部電視劇那么簡單了，它更像是一種信仰，是生活的一部分，如同《魔戒》一樣成為無數(shù)人一輩子都銘記在心的深刻體驗，是一個時代的符號。
或許也正因如此，HBO在去年承諾并透露，在未來《權(quán)力的游戲》系列電視劇完結(jié)后，會著手開發(fā)相關(guān)衍生劇，也不排除有朝一日會有電影重啟版的《權(quán)力的游戲》。
可即便如此，想在未來再見到維斯特洛大陸還要等上很久，而正傳中的人物也確定不會在衍生劇中登場。第八季注定會是一個結(jié)點。
拍一部電影需要哪些工作人員？
網(wǎng)絡(luò)大片需要的人員就不給你介紹了，因為涉及到的部門人員太多，分工也很細(xì)，就站在微電影的角度粗略講一下吧。
1、編劇
主要負(fù)責(zé)劇本的創(chuàng)作和編寫，或者通過某部小說作品，通過或大或小改動，形成整部片子拍攝的完美劇本。
2、導(dǎo)演
就是整個片子的領(lǐng)導(dǎo)者，主要是通過演員來表達(dá)自己思想的人，比如什么表情、肢體動作、分鏡如何拍...等等。
3、演員
分為主演、配角、群演，缺一不可，各自有各自的臺詞和場景，通常群演基本沒什么臺詞，主要是把演員的演技將劇本里的角色通過鏡頭呈現(xiàn)出來。
4、攝制組
無論是網(wǎng)絡(luò)大片還是微電影，攝制組是必不可少，基本一個攝制組又分為多個攝制人員，主要用于攝制不同場景、分鏡、外景、花絮、劇照等，目的就是加快拍攝檔期，降低制片成本。
5、化妝師
這個應(yīng)該更容易理解，主要負(fù)責(zé)對不同演員進(jìn)行發(fā)型、身體局部按照要求通過化妝品和工具進(jìn)行化妝、補妝等，主演、群演、客串不同較色，基本都有各自的化妝師。
6、道具師
主要負(fù)責(zé)整個片子涉及到的所有道具的設(shè)計和創(chuàng)作，比如服裝、桌椅板凳、特定道具等，在道具的設(shè)計上，一般也會有美工應(yīng)盡的職責(zé)。
7、美工
從本質(zhì)上看，主要工作就是設(shè)計，海報、劇照、動畫、特效、三維效果這些，有圖片形式的，有視頻形式的。
8、后期制作
后期制作人員涉及到會更多更細(xì)，比如剪輯師、配音、字幕、特效、調(diào)色等。
9、場務(wù)
場務(wù)也就是劇務(wù)，主要負(fù)責(zé)調(diào)配車輛、食物以及維持秩序，協(xié)助現(xiàn)場導(dǎo)演有序完成片場的拍攝任務(wù)。
10、司機
服從劇組安排，負(fù)責(zé)拉運裝卸、演員、道具、器械設(shè)備。
想完成一部片子的拍攝，這些人員必不可少，如果投資巨大，涉及到的人員不止這些。
以上就是關(guān)于拍七游戲編程和有哪些功能特別強大的APP推薦呢的相關(guān)問題解答，希望對你有所幫助。