有句話說得好，請不要用你的業(yè)余愛好,去挑戰(zhàn)別人的專業(yè)水準，這句話在當下越來越應(yīng)景，尤其是在民宿這個行當，越來越深刻。

近年來，國風盛行，民宿里面的新中式風格也層出不窮，看過太多新中式，都未能打動內(nèi)心，多數(shù)民宿的中式風格，更多是家具的陳列，軟文化的植入及色調(diào)的搭配上略顯單薄。

明窗開闊光灑落

生活起居雅清凈

雖無五柳之境卻又淡泊致遠

這是一個國畫到現(xiàn)代生活的田園夢。

▲圖歸廬/民宿

男主人楊林工作多年，他做過很多開發(fā)商的樓盤設(shè)計，也做過一些偏情懷的民宿設(shè)計，在閱遍各種風格和造型后，最為雋永和流連的還是新中式。

他堅信,有溫度、有文化氣息的新中式，才是想要的自在生活。而這樣的軟裝設(shè)計，需要一個真正了解中國傳統(tǒng)文化的人來做，于是，他想到了自己的川美國畫系同學劉浩，希望能從傳統(tǒng)文化的角度打造一個文人空間。

整體基調(diào)

軟裝風格，是主人氣質(zhì)的呈現(xiàn)。劉浩與楊林同學多年，楊林是個典型的鋼鐵直男，為人豪爽、大氣，因此，整個建筑的設(shè)計基調(diào)就是極簡和直線條。這讓劉浩立時想起了范寬，范寬是北宋時代的畫家，為人豪爽狂放且嗜酒，不受世事拘束也不愛功名，著名畫作<溪山行旅圖>，為中國山水畫注入了陽剛之氣。這樣類似的氣質(zhì)，正是劉浩要做的風格最為精妙恰當?shù)谋磉_。

▲圖北宋范寬<溪山行旅圖>

通過形式中的點、線、色、形、音、韻，能表現(xiàn)出國風軟裝的內(nèi)容、情感、價值，在色系和風格上，總體選擇的是宋畫雅韻、留白，顏色淡雅的表達。

留白

國畫中常用留白來渲染“無畫處皆成妙境”的藝術(shù)效果，設(shè)計亦如是,恰當好處的留白，方寸之地亦顯天地之寬。設(shè)計中,配合著大片留白的墻面,以及時不時線條利落的圓窗設(shè)計,都彰顯了宋代極簡美學風格。

線條

線條是空間的基礎(chǔ)，與歐式、美式線條不同的是，中式的線條是用毛筆在宣紙上劃過，它有彈性，有質(zhì)感。劉浩從宋畫和器物當中去尋找家具的設(shè)計靈感，用家具表達這層意境。

從造型布局到淺木紋色和木紋質(zhì)感，一筆一劃都要詮釋‘力度與強度’的美學，剛?cè)岵嵵掠七h。

色系

不同于傳統(tǒng)中式的濃墨重彩，劉浩更中意宋畫雅致淡然的色系表達。宋徽宗《瑞鶴圖》的藍灰、惲壽平《花鳥圖》的灰粉、傳世名畫《千里江山圖》的石青石綠，以及《榴枝花鳥圖》的藤黃，成為軟裝中每個房間不同的主題色。

局部鑒賞

客廳—宴間小憩

▲圖唐顧閎中<韓熙載夜宴圖>

學畫多年，對中國傳世名畫的經(jīng)典保持敬畏之心,而著名的<韓熙載夜宴圖>描繪的就是宴間休息,其樂融融的景象成為經(jīng)典,而這樣的家具和構(gòu)圖方式,中式又不失舒適,榻和桌椅的擺放也疏密有致。這樣和諧的宴間景象,也是大家所向往的,于是客廳的家具和擺放設(shè)計就借鑒了顧閎中的<韓熙載夜宴圖>。

餐廳—歡樂殊未央

整個設(shè)計中，劉浩最喜歡的區(qū)域為餐廳。原木的厚重大桌，配上極簡燈光，在觸摸歷史肌理的過程中，讓審美的價值彰顯。

簡潔留白的墻壁，配上四副山水小品，風雅意境油然而生。正對鏤空的圓窗設(shè)計，開放式的設(shè)計手法，延伸了餐廳區(qū)域視覺的景深與尺度，增強了空間的流動性和延續(xù)性。微觀水泥盆景迎客松、氣泡玻璃瓶、木質(zhì)格柵，既有小東方式的內(nèi)斂雅致，也有對大自然的關(guān)照。

起居室—雨晴山色靜堆藍

不同主題色系的灰調(diào)窗簾，無需濃墨重彩，寥寥幾筆便形神具備。厚實的乳膠床墊、鵝絨被芯和枕頭、有機棉花織就的床單被套，突破傳統(tǒng)中式不夠舒適的設(shè)計，讓整個起居室空間既有調(diào)性，又有溫度。

臥室窗外，即為一片原生竹林，因此，這個房間以竹為題進行設(shè)計，墻面選用青年藝術(shù)家的竹題畫作，搭配一張機具中式架子床，仿佛進入竹葉疏影橫斜、明月相照的幽謐空間。

日暮

飄窗木制鏤空，底下為枯山水小景，配上原木棋盤，窗外青山，身所盤桓，目所綢繆；藝術(shù)畫作的衍生品所做抱枕，是中式空間的小寫意；露臺處，枯山水玄靜。一沙一世界，一花一天國。

轉(zhuǎn)角小景—踏花行

中式居室不是依靠單體的造型變化多樣，而是突出群體的空間序列豐富，將意境抒發(fā)得更為深遠。每個拐角處，都是以意與鏡，情與景的表達，穿插不同的花鳥小品、綠植、奇石，精髓就在于給我們一種“懸念”，使我們不能一覽無遺，而著力去想象下一個形象，景、物的更替、變化，情思、意境層層生發(fā)、漸漸深入，步步引人入勝。