如何成為建筑空間攝影師？

可以學習一些與建筑有關的知識，這樣至少從構圖方面肯定比一般攝影師更“專業”，知道自己在表達什么。在器材方面，現在建筑攝影師有用后背的，也有用135系統的，從經濟角度，很多人選擇佳能的兩個移軸和5D系列的機身，再經濟些，搭配入門的全副6D也有。用尼康的因為廣角移軸只有一個24，相對較少，不過純粹從建筑攝影來說，也比較經濟。只是拍室內空間比較局促而已。說到后期，肯定會說到RAW格式，目前解RAW的軟件如飛思Capture One 8.0，Lightroom，Capture NX2等都比較好用。也各有優勢。當然，移軸鏡頭除了三陽那款，沒有低于萬元的，加上機身，最起碼預備2W，配上腳架、附件、濾鏡等，小三萬輕輕松松就花出去了，所以建筑成本會比一般拍人像要高些。如果單純玩，也可以買個C副機身+廣角鏡頭就夠了，像場寬廣、視角輕松囊括各種建筑，只是透視形變大后期辛苦。不過，這樣成為一個”優秀的建筑攝影師“更難

關于建筑攝影的前景

一、先說說大環境

現在國內真正從事建筑攝影的人（我說的是專注于此，并真正以此為生的人），應該不多，在所有專業類別攝影師中，應該屬于鳳毛麟角，這是我的觀察，沒有數據支持；

二、建筑攝影的分類及主要工作內容（是根據我的理解和認識進行劃分的，并不是權威劃分方法，因為本人從事的只是其中一項，對其他內容了解不多，只是通過個人經驗，簡單闡述，不喜或不認同，請提示）

古建筑主要目的是服務于紀錄片的制作，其目的是真實并加入美學理解的還原古建筑的美感，并通過專業的鏡頭語言進行傳遞，或在畫冊中，或在視頻里。從業人員需要具備的攝影技術及對美的感知與理解力應該算是要求最高的。雖然我不是從事這個細分類別的，但我們可以通過大量的建筑紀錄片，在這里我貼幾個a世界建筑系列-紀錄片、b、紀錄片《中國古建筑》8全集，這兩個都是我覺的拍的很好的，也是自愿很多的系列紀錄片。這個細分里說的東西大概就是這類的內容，古建筑攝影。這些人的生存狀況，我不完全知道，但是我通過我的體會和一些準圈內朋友的了解，他們的圈子很小，在國內，能真正干這個的人少之又少，少到什么程度我不好說，總之就是一個非常小的范圍。

商業建筑攝影（姑且允許我把故建筑單獨劃分出去，因為古建筑攝影本質上也是一種商業攝影，但是相較于我馬上要說的這個商業攝影，其特殊的氣質還是有很大的區別的，所以我分開說了），主要是各類與建筑和建設有關的商業宣傳，如酒店，寫字樓等等等建筑的招商宣傳片，廣告宣傳片等等的，還有建筑企業開發商宣傳自己建筑或開發能力的宣傳片什么的。從事這類攝影相對于拍攝紀錄片的來說，就比較魚龍混雜了，很多其他專業的商業攝影師，甚至大牛，接到制作公司，廣告公司類似的通告，就會以高薪日結的形式加盟到制作團隊，進行制作，其中當然不乏一直從事建筑攝影的大牛，只要不是對天氣又特殊要求的，出片率那是相當高的，后期部門也會愉快的挑片，甚至樂于從中發現更好更合適的照片；當然，也有一部分并非專業建筑攝影師，有些其他細分的商業攝影師，如廣告、天橋、雜志、產品什么的也會因為收入的原因而樂于參與進來，比如一個拍平面的，朋友說有個企業要拍個宣傳冊，都是大樓，你片不錯，愿意來拍不，高薪日結，一聽高薪日結（通常2000起跳，包食宿路費），激動的崩過去，然后掄起相機就一頓神拍，說實話，那拍的東西，通常有抽象派的，印象派的，虛無流的，連建筑攝影里面最重要的地平線與透視關系什么的，根本就不考慮，完全按照自己的審美，人像的曲線表達方式就來了，結果是什么呢？結果就是，這人以后指定是接不到建筑攝影的活兒了。希望我這樣的解釋，題主能看懂，這就是一般商業建筑攝影的現狀。當然，現在很多具有戰略眼光和發展眼光的建筑企業，開發企業也會使用類似制作古建筑紀錄片的手法來拍攝自家的優秀建筑，有些會通過一些渠道投放到主流電視媒體去播放，有些則會包裝成病毒視頻在網絡上流轉，我比較喜歡的一個就是遠大當年建設T30A酒店的時候放出了一段視頻，當時在微博上的轉發量還是相當可觀的。但是我仍然認為這個雖然嚴格上說屬于紀錄片范疇，但是我仍然愿意把它歸類為商業范疇，因為這片子本來就是遠大拍出來當廣告用的，跟軟文一個道理。這個圈子很大，魚龍混雜，干的好的確實有日薪大幾千，甚至上萬的，但是年收入都不會過高，由于近年來各種流媒體對于建筑圖片與視頻的需求增多，各種公關活動對于此領域素材的需求的增多，吸引了大批沒什么經驗的攝影系學深和大批攝影愛好者紛紛（確實很多攝影愛好者拍了很多好片，這點是不需要質疑的）起義，加入到這個行業之中，魚目混珠，靠嘴騙吃喝的大有人在，市場環境堪憂。

申獎專用的建筑攝影（我從事的就是這項），這類理應也放在商業范疇的，但是由于其特殊性和專業性要求相對較高，所以我把它單獨拿出來說一說（我猜不會承認是因為我在干這個呢）。在建筑行業有幾個獎項對于建筑行業是非常重要的，尤其是承包商，是工程資格預審與投標時非常重要的加分項，如“魯班獎”，“詹天佑”，“國優”，其他的各類專業范疇的國家級工程獎，各種省市，地方性的工程獎。這些獎項在申報和資格預審階段，其中很大一部分的流程是這樣的（主要說說國家級），提交申報材料〉準許申報〉提交具體的工程及建設資料〉入圍（或取消資格，一般不會取消，去你工地檢查一下也是有很多油頭的）〉評審組現場檢查（提出意見，承包商整改（不一定是質量，可能僅僅是因為沒有完全按照該獎項的某些細碎的拔高的標準執行）〉提交最終申獎資料〉大會評審組復評（一般就不去現場了）>根據現場評審組的意見啊，資料情況什么的，綜合考量得出最終的評獎結果，然后發獎啊，交了評審費來領小金人獎狀啊什么的就不在贅述了。在這個過程中一共要提交三次資料，這三次資料都是需要有照片的（后兩次有好球視頻），而專家和藝術家對于工程照片的眼光是完全不同的，建筑專家當然也知道透視是個什么玩意兒，但是，他們明顯不是在考量你們的攝影能力，他們需要的是不去現場，僅憑圖片也能看出該工程的建筑細節，與規范的契合程度什么的，所以他們需要看到的照片都是盡可能的消滅透視的（僅最大可能），只呈現出橫平豎直，對縫匹配，縫隙均勻，施工合理什么的（施工上具體的懂的不透徹），還有施工階段每項工法也需要通過照片和視頻來呈現），等等等等有別于我們從網絡上見到的優秀建筑攝影照片的照片，看起來很畸形，但是卻往往很能說明問題。這個細分是一個相較于第一項更為小眾的一個細分，因為其目的不是大眾，而是直指一小撮人，是由級小眾的專業需求而催生的一個小眾細分。就我的了解而言，國內大多數（99%以上，甚至更高）的國家級獎的真正申獎者都是承包商，就是那些工程建設公司，其目的就是為了在以后的招投標過程中更多的為自己爭取到分數，但是這個簡單的分數卻不是那么好拿的，要有大量的投入具體多大呢？（7-8位數是很平常的，不信的就當我瞎說，別深究），所以，一定要得到這個小金人才會有意義。當然了，在國內，得不得獎并不絕對取決于你的工程建設和那個資料（取決于什么大家腦補），但是，你也不能太不當回事兒，像是重慶選美那種搞笑的事情，在這個行業可是相當的忌諱的，因為能得獎的工程除了“大”有“來頭”的部分掛了名的工程，和各種利益平衡的工程外，民間投資能得獎，可是需要很好的運作的，你說你什么什么資料都跟重慶市妞似的，你自己好意思嗎？所以，這些建筑公司都會高價在外面聘請有多年經驗的專業團隊，讓深知評審口味的專業攝影師來進行專業的拍攝和專業的修片，務必做到精美，徑直，符合口味，匹配那些獎項和那些那啥的資料片。三大國字頭的申獎拍攝我都參與過，從難易程度來說是1魯班獎，2詹天佑，3國優，也正好符合了這是那個獎在國內的承認程度。這個細分里面的攝影師的生存環境，我只能說一般吧，人員構成可能會和前兩類有重合，但是絕對人數絕對最少，因為這些獎都是有評審周期的，而且敢于參評的獎項也不多，還有就是因為專業程度高，能干的人少，也造成了水平呈階梯式的斷檔，只有會拍的和不懂的，會拍的，基本上一兩天一個工地就ok，回去找制作公司拿錢去下一個地兒，旺季的時候一個月基本上有20多天都應該在各種建筑里度過，但是同樣，淡季也非常明顯（如冬季）；干這個伙計的有三類人，一類是由專業制作公司養著的，按月領工資和提成，工作穩定，旱澇保收，不收淡旺季影響，年收入（成手后）基本在100k以上（主營業務，不算兼職），工作悠閑的居多，沒事兒兼個職業不少賺，勤快點的，基本也會有個200k以上的收入，但是這部分人并不是最多的，因為制作機構不會養那么多人的；第二類就是兼職的，很大一部分是專業攝影師出身，朋友介紹來幫忙干干，然后跟著內行干了幾個活兒，學會了多一門的手藝，成為了“會拍的”，在旺季機構內人手不足的時候也能賺個盆滿缽滿，但是他們也不會過多的擔心淡季的問題，反正他們本身就是兼職的，別的類目的攝影工作才是其營生的主要收入，賺錢自然不在話下，這個收入范圍就很不好說了，因為他們不太愿意跟你聊這個，而且，人家也沒這個閑工夫，這部分人是這個圈子里人數最為龐大的；第三類就是由建筑公司養著的，這類人的本職工作一般都不是這個，最多的就是企宣（也有做辦公室起義的），平時需要各種攝影，在公司突然又這個需求的時候，進行了深入的介入，然后“偷藝傍身”就多了一門手藝的。這種人是這個細分里絕對的少數，第一，很多企業對于攝影從根本上就是非常的不重視的，尤其是傳統的建筑行業，能管工人，能算量，能去甲方要來帳，能去市場找來活兒才是真格的，其他的東西，都靠后。但是由于大部分建筑企業都脫胎于國有建筑企業這個事實，造成了很多建筑公司都在機構上向國企看齊，計算沒有黨宣，也會有一個宣傳部門，來輔助企業宣傳，在行業內發發軟文什么的，能專門請一個具有攝影專業技能的人來參與工作，根本是不在考慮范圍內的。但是也有一些建筑企業，在漫長的前進道路上發現了企業宣傳對于市場營銷的重要性，慢慢的在這方面加大了投入與重視，所以，攝影技術人員才在這種企業內有了生存的空間，有了生存空間后，才有了懂申獎建筑攝影的人存在的土壤；另外，一個建筑企業對于申獎絕對是重視的，但是對于他們來收，養一個專業人才是很不劃算的，因為很久才會申一個，所以，這些人都是本身有其他本職工作的，這事兒就說一兼差。

三、對于國內的建筑攝影市場的判斷

我認為建筑攝影市場中，第一三類在短時間內是不會有明顯的變化的，依然是小圈子，小團體自得其樂，雖然不乏一些準備強力插入的朋友，但是真正能進入這個圈子的，一定根本會過多；

反倒是第二類廣義上的商業建筑攝影會更加的成熟，走向更加專注、專業與專心的方向，一方面是制作公司不會容許自己無限次的試錯，另一方面是崛起的高質量的建筑攝影師在真正需要硬磕硬的拼實力的作品上掌握的話語權更多，身價上漲，進而帶動了稍微差一點的人的身價變動，而輻射到整個業態內的建筑攝影師的身價都會向著符合市場規律的方向去邁進，想要好東西，這正的降低成本的消耗，提高成本回報，就需要更好的人員，會讓更多兼職攝影師明白，靠關系撈魚的事兒會越來越少。

balabala說了一大堆，不知道講的對不對，但是希望題主可以根據我的回復看到一點兒形式，對自己的選擇有個判斷。