喜歡戲曲的這么少？

戲曲是中國傳統文化的一朵奇葩，滋養著人們的靈魂。但是，現在年輕的人，喜歡戲曲的越來越少了。究其原因，有四點。

一、文化斷層，都是經濟主導惹的禍。

以前的中國經濟弱，于是奮起學歐美，學東洋，不僅學習人家的技術，還學習人家的文化。特別是年輕人，更趨向于接受外國文化。

年輕人看《泰坦尼克號》，欣賞到羅絲和杰克生離死別的愛情，哭得一塌糊涂。看過青春版《牡丹亭》嗎？一句戲文，超越西方文化萬千:情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。杜麗娘和柳夢梅的愛情，早已超越了生死。年輕人不懂得，最美的風景就在身邊，拋棄明珠去追求瑪瑙。

二、很多戲曲缺乏精良的制作。

年輕人喜歡影視游戲動漫，喜觀一眼被擊中的那種唯美畫面視覺。年輕人生活節奏快，不可能去戲院和劇院，接觸戲曲的方式不外乎影視、KTV 和互聯網。

比如到KTV 點戲曲，會出來一些八十年代的錄像，一種老掉牙的感覺。不管你是多么厲害的大師，身段多裊娜，唱腔多清麗，統統變成了張愛玲筆下爬滿虱子的華美長袍。年輕人的印象是:這種東西，只有老年人才會去看，才會去唱吧？

三、藝術隨時代而變，戲劇沒有與時俱進。

比如“百戲之祖”昆曲，它的雛形是昆山腔，用蘇州話演唱。到了明朝，魏良輔改為用官話中州韻去唱，姑蘇虎丘山曲會一下子萬人空巷，火遍全國。到了清朝，京劇的唱詞通俗易懂，又蓋過了昆曲。如果國家不對昆曲進行保護，估計要消亡了。

現在全國推廣普遍話，比如越劇的吐字發音，帶有吳儂軟語，如果不看字幕，年輕人根本聽不懂咿咿呀呀的戲文。

劇本也跟不上時代，許多年輕人只在學校里接觸過唐詩宋詞，聽著昆曲里引經據典的戲文唱詞，他們有一種時代隔閡感，更別提里面的對白“怎生阿”、“那般者”了。

四、戲曲文化的傳播力度不夠，青年人有認識誤區。

大多數年輕人一談到戲曲，恐怕只知道梅蘭芳，可能是因為梅先生把京劇推向了巔峰。他們可以在歌劇院聽歌劇，也可以去聽音樂會，但是不知道戲曲已經有幾百年的歷史了，究其原因還是接觸不多。他們的傳統文化教育缺失，戲曲常識鮮有接觸;父母已經是文化斷層的一代，言傳身教中缺乏對孩子的戲曲熏陶;年輕人不懂經典戲曲的魅力，沉浸于快餐文化時代。

針對以上四種情況，應該先從找到文化自信開始，大力宣傳經典戲曲并不斷創新，制作音畫精美的戲劇作品，讓戲曲與時俱進，是弘揚戲曲文化的必經之路。

中國戲曲以古代歷史故事和現代優秀的典型故事為題材，使用了多類型的民族樂器，以舞臺、道具、燈光、音效等還原年代的場景。它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術。在長期的發展中，逐步形成了以京劇、評劇、越劇、豫劇和黃梅戲五大劇種為核心的戲曲百花苑，傳統劇目數以萬計。

有些傳統的戲曲，經過歷代藝術家的完善，經過了時間的考驗，真的很驚艷。可喜的是，這幾年隨著“國學熱”的興起，有些年輕人回歸本真，津津有味地看《霸王別姬》、《五女拜壽》等曲目。尤其是《梨花頌》等京歌，甚至被一些年輕人作為手機鈴聲，這標志著傳統文化的回歸。

木心先生說過，從前的日子慢，只夠愛一個人。現在的文化太浮躁，古老的藝術成為了瑰寶。不妨找一點兒時間，坐下來靜聽戲曲，長此以往你的內在必定會與眾不同，戲文會告訴你更多的人生大智慧。