如何評價(jià)電影1917？

第77屆金球獎(jiǎng)終于塵埃落定，在頒獎(jiǎng)禮上有太多令人意外的元素出現(xiàn)：最佳動(dòng)畫長片等獎(jiǎng)項(xiàng)有黑馬殺出，而最出乎意料的選手當(dāng)屬薩姆·門德斯執(zhí)導(dǎo)的戰(zhàn)爭片《1917》，本片作為最佳導(dǎo)演及最佳劇情類影片這兩項(xiàng)大獎(jiǎng)得主，爆冷成為了本屆金球獎(jiǎng)的最大贏家。

《1917》斬獲最佳導(dǎo)演及最佳劇情類影片兩項(xiàng)大獎(jiǎng)

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我人在加拿大，前不久在電影院觀看了《1917》，這幾天一直在回味這部作品。《1917》是一部時(shí)間設(shè)定在1917年4月6日，也就是一戰(zhàn)時(shí)期的電影，119分鐘的時(shí)長，敘述了一個(gè)類似公路片的故事。英軍得知敵方在前線設(shè)下陷阱之后，兩個(gè)士兵于倉促間受命，為了避免超過25萬人的死亡，他們必須在第二天黎明之前，穿過敵軍領(lǐng)土向幾英里外的盟軍傳達(dá)撤退指令。

本片嚴(yán)格來說并不是一部戰(zhàn)爭片，它在劇情安排上與《敦刻爾克》或《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》這種將高潮部分聚焦于戰(zhàn)事前線的影片完全不同，它太安靜了，全片的兩小時(shí)中至少有一半都只存在著低低的環(huán)境音和兩位主角對話的人聲，也正是因此，導(dǎo)演薩姆·門德斯才能以他一貫的拍攝風(fēng)格，將其處理成了一部披著戰(zhàn)爭片外衣的驚悚文藝片。

就在官方預(yù)告的最后，有一段主角之一穿過沖向戰(zhàn)場的士兵們的鏡頭，那幾乎是本片中唯一一段對前線實(shí)況的描述了。而在其余的內(nèi)容中，導(dǎo)演從并非前線的后防廢墟中側(cè)面營造出戰(zhàn)爭的陰冷恐怖與慘無人道，將受到襲擊后地域般的“無人區(qū)”戰(zhàn)場如實(shí)景一樣呈現(xiàn)在觀眾眼前。所以影片在視覺風(fēng)格上突出的特點(diǎn)也占據(jù)了影片好評中很大一部分的比重。

除此之外，很多鏡頭中出現(xiàn)的是兩位主角走過一片又一片因槍彈而枯萎的樹叢原野，他們疾速穿過被炮火籠罩的斷壁殘?jiān)退麄冇H眼所見的尸橫遍野血流成河。片中充滿了極具戰(zhàn)損美學(xué)觀感的詩意場面，這得益于堪稱電影史上最偉大的攝影師之一的羅杰·狄金斯，他所主導(dǎo)的這場難度極高的偽長鏡頭拍攝，過程中高強(qiáng)度的手持?jǐn)z影，無疑包涵了一鏡到底所能帶給觀眾的最直觀的感受。光看這點(diǎn)，今年的奧斯卡最佳攝影也非他莫屬了。

導(dǎo)演薩姆·門德斯和攝影師羅杰·狄金斯在片場

狄金斯用多個(gè)難以把握的鏡頭角度為這個(gè)極簡的故事疊加上一層層豐富的情感，激動(dòng)與憂慮，緊張與松弛，決心與絕望。應(yīng)和上托馬斯·紐曼以他對影片情感最深的理解而創(chuàng)作的異常厚重的弦樂配樂，帶動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展的同時(shí)，也為這段時(shí)間緊迫的路程賦予了身臨其境般的真實(shí)感和代入感。

唯一的瑕疵是，因?yàn)橐荤R到底的硬性要求，所以攝像機(jī)從頭到尾跟著兩位主角行進(jìn)的腳步進(jìn)行了一次跟拍，這是一個(gè)大膽的選擇，它意味著除了這兩個(gè)人之外的所有角色都只會(huì)出現(xiàn)一次，導(dǎo)致影片缺失了除主角之外的所有人物的塑造，使得他們就像游戲關(guān)卡中幫忙過關(guān)的NPC，出現(xiàn)即意味著殺青，不帶人物設(shè)定，也沒有后續(xù)鏡頭。

也受此影響，影片中甚至沒有出現(xiàn)一段明顯的故事高潮，兩小時(shí)的內(nèi)容中遍布兩位主角所遇到的大大小小的阻礙與危機(jī)，到最后卻未能將無數(shù)細(xì)流匯成涌泉，失掉了終于趕上時(shí)間送達(dá)指令的成功之喜，最終可惜地沒能為觀眾傳達(dá)到那份提心吊膽之后如釋重負(fù)的主旋律。

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《1917》在金球獎(jiǎng)最佳影片的競爭中打敗了作為時(shí)代記憶的《愛爾蘭人》、導(dǎo)演表演劇本都被一致看好的《婚姻故事》、年度最受關(guān)注的《小丑》和演技爆棚的《教宗的承繼》，在各大媒體前期預(yù)測都不怎么看好的情況下，這樣的逆風(fēng)翻盤出乎了太多人的意料。雖然其中有一部分是因?yàn)槭Ｏ氯雵碾娪爸杏腥慷紒碜杂诹髅襟w平臺(tái)Netflix，而像金球獎(jiǎng)這樣廣受關(guān)注的大獎(jiǎng)，或許還并沒有做好接受流媒體加入電影戰(zhàn)局的準(zhǔn)備，但是《1917》的爆冷，絕不只是依賴于此。

我認(rèn)為很重要的一個(gè)原因在于，縱觀影史上優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片，二戰(zhàn)影片極多，卻少有描寫一戰(zhàn)的影片出現(xiàn)。在新千年中，能提得上名的戰(zhàn)爭片里只有斯皮爾伯格于2011年拍攝的《戰(zhàn)馬》是以一戰(zhàn)作為敘事主題的，而以二戰(zhàn)作為背景的影片至少占了兩位數(shù)，就連最近的奧提影片《敦刻爾克》、《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》、《至暗時(shí)刻》等片都全是以二戰(zhàn)作為主線或背景的。

這其中最主要的原因是因?yàn)橐粦?zhàn)發(fā)生年代的久遠(yuǎn)，其史實(shí)資料相比二戰(zhàn)來說更加不易獲取，文字資料極少不說，也不太可能通過采訪老兵的方式獲得直觀的信息。門德斯能在參考資料如此稀缺的情況下拍出這樣一部在情感上忠于寫實(shí)，同時(shí)還在畫面上完美精致且藝術(shù)水準(zhǔn)上乘的高質(zhì)量影片，確實(shí)是值得這個(gè)金球獎(jiǎng)的。

此外，《1917》還將美學(xué)與戰(zhàn)爭這兩個(gè)看似不相干的主題完美融合，在技術(shù)先行的基礎(chǔ)上，為現(xiàn)代提供了察看一戰(zhàn)故事的新角度。不管是從敘事手法的新穎程度、技術(shù)奇跡的實(shí)現(xiàn)，還是引發(fā)觀眾對這場百年之前的戰(zhàn)爭的關(guān)注與回顧來說，都無疑加分太多。在創(chuàng)新性及技術(shù)性都極度大膽的雙重作用力下，影片的最大功臣薩姆·門德斯在下周即將出爐的奧斯卡最佳導(dǎo)演提名名單上必定會(huì)獲得一席之地，他與原本被媒體們看好的馬丁·斯科塞斯和奉俊昊一起，將會(huì)成為最難預(yù)測結(jié)果的三位提名人

雖然現(xiàn)在第92屆奧斯卡還沒放出提名名單，但是今年好片扎堆的現(xiàn)狀和金球獎(jiǎng)的意外頻出為這場本來就難以預(yù)料的競爭更加增添了一份懸念。《1917》的超前勝利在很大的程度上都是因?yàn)樗陨砭途哂蟹浅?qiáng)勁的競爭力，只是之前比較低調(diào)，沒有發(fā)力而已。接下來想要在奧斯卡這塊大蛋糕上分到一塊，獲得由最佳影片領(lǐng)銜的多項(xiàng)提名的可能性幾乎是必然的，別的獎(jiǎng)項(xiàng)還不敢定論，但至少從技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)上來說，已經(jīng)穩(wěn)了。聽說國內(nèi)已經(jīng)有片方引進(jìn)了這部電影，希望國內(nèi)的影迷們可以盡早在大銀幕上看到這部電影。