如何評價電影一代宗師？

《一代宗師》秉承了著名導演王家衛一貫的風格，雖然這部電影并沒有啟用御用攝影師杜可風，但并沒有影響王導運用燈光在這部電影上打下濃烈的個人化影像烙印。倒影，鏡像，煙霧，大面積留黑或留白，燈光勾勒人影，依然在這部影片表現的淋漓盡致。

電影開頭部分，有一場葉問在雨中大展拳腳的打斗，對雨水的特寫非常的多，并且非常精彩。在這里，攝影師對一些關鍵動作和雨滴采用升格攝影，利用頂光，將雨水的通透，與人物融為一體，利用一些雨的遮擋，并沒有直接赤裸裸地去表現“打”的招式，讓觀眾從觀察雨滴的這些特寫中感受到打斗的激烈。此外，張震飾演的一線天在雨中打戲也是如此，頂光的拍攝突出了人物自己的個性，更加強化了戲劇性。張震擁有棱角感很強的面部線條，頂光更能突出他的硬朗之感，觀眾看過影像之后，瞬間就能進入到他所飾演的角色之中，這對人物性格的刻畫顯得尤為重要。

倫勃朗布光法在影片中運用也非常之多，人物正面3/4面部面對鏡頭 ，光在面部形成三角輪廓的拍攝技巧極具美感與文藝感，這也是大導王家衛電影的過人之處。不過，倫勃朗布光基本都用在了主角身上，這種布光可以非常好的表現人物的深邃和堅毅，在主角葉問的人物刻畫上，這種布光更顯出人性化的視覺化影像。通過對葉問面部的三角形結構布光，將葉問剛正、堅毅的性格準確體現出來，由于這種布光技法非常適用于刻畫男性角色，因此王家衛在電影中的男性角色幾乎都使用過倫勃朗布光。在影片中，由于章子怡所扮演的宮二這個角色在美艷的外表下還透露出了一種學武之人的堅毅，面對父親時的頑強任性，對男子漢氣概的宮二刻畫上，王家衛也完美運用了倫勃朗布光。

逆光一般是光線位于主體的后方，側逆光則位于主體側后方。這種光線拍攝人物時，可以襯托作出人物的神秘感。如本山大叔所飾演的角色的光布的非常到位，精準的表現出了作為宮保田師哥的他經歷武林風雨，飽受滄桑，作為一名老者擁有的豐富閱歷，這與本山大叔所說的極具內涵的臺詞語言是非常穩合的。作為葉問妻子的喬妹，她溫柔婉約的形象深入人心，逆光更加體現出它的輪廓感，整幅畫面體現了女性的柔美之感。此外，逆光加上煙霧效果，也更加令畫面美輪美奐，如在賬房先生亮形意拳招式時，昏黃的窗外逆光勾勒出他的剪影，這種布光拍攝技巧仿佛令觀眾覺得人物整個人都在發光，將本來該暢快淋漓的武術片仿佛拍成了含蓄典雅的文藝片。

對王家衛的影像而言，色彩不僅是帶給觀眾視覺沖擊的造型元素，同時也是與人物心理，性格，命運，緊密相連，富有表現主義手法的作用。在影像中，演員的各式旗袍也在側光下大放異彩。佛山的金樓既是風塵之地，也是群雄聚集，臥虎藏龍之處。在宮二邀約葉問金樓比武的這場戲里，只有宮二身著素雅的黑色梅花旗袍坐在中間，周圍圍繞著華麗，美艷的金樓女子，此時左側光打在宮二的臉上，顯得潔白而樸素，營造出鮮明的反差，人物的性格也得到了強烈反差。

在《一代宗師》之中，構圖精準考究，特別重視人與景的沖突與融合，在內景中運用大量的鏡面反射和半透明前景，營造疏離的意境和空間感，如下圖的水面倒映出的鐵門與昏黃的燈光，表現出了葉問在與宮二比武之后，內心的游離與牽絆，在虛實之間恰到好處的展示出人物的心緒，并與觀眾的心里感應引起共鳴，仿佛不用說，觀眾就已經體會到葉問與宮二之間的情感。

王家衛將他一貫的寓情于景，講求意境的風格延續在《一代宗師》里面。在片中自然光的基礎之上追求精致的光影變化，每一幀畫面都精益求精，仿佛一張張具有史詩氣質的美圖，卻又像倫勃朗風格的油畫，同時又兼備著中國水墨畫含蓄，又典雅的意蘊。