音樂的制作應(yīng)該注意什么？

. 使用和弦加入經(jīng)過音來作曲。適用于先寫和聲進(jìn)行，然后再加入旋律。此類曲子的旋律與伴奏的和弦相對(duì)來說，非常和諧！旋律的和聲走向特別明顯！但是，一般篇幅比較短小！這時(shí)候，吉他的不同的速度和掃弦節(jié)奏，不同的分解和弦的指法。強(qiáng)弱節(jié)拍的不同變化，我們可以感覺到不同的旋律的！會(huì)產(chǎn)生不同的創(chuàng)作靈感的！如: 李圣杰的<<癡心絕對(duì)>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明顯!還有,你可以唱一下陳慧嫻的<<千千闕歌>>的前奏,旋律,間奏和尾奏來試著去體會(huì)一下!

2. 使用純粹的自然音階來作曲。適用于寫長段的旋律！先寫旋律，后寫和聲！

如：

大調(diào)自然音階： 1 2 3 4 5 6 7

小調(diào)自然音階： 6 7 1 2 3 4 5

3. 使用各種特色音階來作曲。這一點(diǎn)，我要重點(diǎn)講一下!我們可以使用各個(gè)國家，或者各個(gè)民族的特色音階來作曲！

如

a. 我國常用的五聲音階：

大調(diào)五聲音階： 1 2 3 5 6

小調(diào)五聲音階： 6 1 2 3 5

b. 和聲小調(diào)音階： 6 7 1 2 3 4 #5

c. 大佛里吉亞音階： 1 b2 3 4 5 b6 b7 （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉門戈音階

d. 自然音階的各種不同的模式

伊奧尼亞模式： 1 2 3 4 5 6 7 （Ionian）也就是大調(diào)自然音階！

多里安模式: 2 3 4 5 6 7 1 ( Dorian )

佛里吉亞模式： 3 4 5 6 7 1 2 （Phrygian

利底亞模式： 4 5 6 7 1 2 3 （Lydian）

混合利底亞模式： 5 6 7 1 2 3 4 （Mixolydian

愛奧尼亞模式： 6 7 1 2 3 4 5 （Aonian）也就是小調(diào)自然音階

洛克里亞模式： 7 1 2 3 4 5 6 （Locrian）

以上自然音階以不同的音作為開始，向下順次排列的方式，叫做: 旋法調(diào) ！

e. 減音階： 1 2 b3 4 b5 b6 bb7(6) 7

f. 半-全減音階： 1 b2 b3 3 b5 5 6 b7

g. 全音音階： 1 2 3 #4 #5 #6

h. 布魯斯音階： 1 b3 4 b5 5 b7 ( Blues

i. 混合布魯斯音階： 1 b3 3 4 b5 5 b7

j. 大利底亞音階： 1 2 3 #4 5 6 b7 ( Lydian-Dominant )

k. 超級(jí)洛克里亞音階： 1 b2 b3 b4 b5 b6 b7 （Super-Locrian）

l. 印度音階: 1 2 3 4 5 b6 b7 （Hindu）

m. 吉普賽音階： 1 b3 #4 5 b6 b7 （Gypsy）

n. 匈牙利音階： 1 #2 3 #4 5 6 b7 （Hungarian）

o. 匈牙利小調(diào)音階： 1 2 b3 #4 5 b6 7 （Hungarian Minor）

p. 旋律大調(diào)音階: 1 2 3 4 5 b6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1

q. 旋律小調(diào)音階： 6 7 1 2 3 #4 #5 6 5 4 3 2 1 7 6

r. 日本音階： 1 3 4 6 7

s. 俄羅斯音階： 6 (b7) 7 1 2 3 4 (#4) 5 (#5)

t. 爵士小調(diào)音階： 1 2 b3 4 5 6 7

u. 阿拉伯音階： 1 b2 3 4 5 b6 b7

v. 拿波里大音階： 1 b2 b3 4 5 6 7

w. 拿波里小音階： 1 b2 b3 4 5 b6 7

x. 東方音階： 1 b2 3 4 b5 6 b7

其實(shí)，簡單地說，就是在你作的自然音階旋律中，你隨時(shí)準(zhǔn)備即興的加入一個(gè)或者若干個(gè)變化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！

4. 借助各種樂器的音階特點(diǎn)來作曲。

如：云南樂器葫蘆絲，巴烏只有一個(gè)8度加一個(gè)音，所以作曲的時(shí)候，最好要考慮到這個(gè)樂器的音域！

再如：新疆樂器獨(dú)他爾，是彈撥類樂器，有兩個(gè)尼龍弦，作曲的時(shí)候就可以加入很多的圓滑音等！</DIV><DIV>5. 模仿說話讀音高低的方式作曲。也就是說,在你讀歌詞的時(shí)候,讀出歌詞的抑揚(yáng)頓挫，旋律的高低起伏和漢字讀音的高低起伏一致。如同唱著說話一樣! 根據(jù)漢語拼音的四個(gè)聲調(diào)來作曲。適用于先有歌詞，后有曲。

模仿讀音作曲的秘訣!

秘訣,兩個(gè)字: 好聽!隨你們的心情去寫!

具體地說:

漢字有四種讀音:陰平,陽平,上聲,去聲。其中“上”字讀音為第三聲！

如用于為歌詞譜曲的話：

比方說:

第一個(gè)字后面的字為陰平，也就是第一聲，則譜曲時(shí)這個(gè)字上面的旋律音可與前面的第一個(gè)字同高，當(dāng)然也可高或者可低！

如第二個(gè)字為陽平，也就是漢語拼音的第二聲，則譜曲時(shí)這個(gè)字上面的旋律音可比前面的第一個(gè)字稍高！如第二個(gè)字為上聲，也就是漢語拼音的第三聲，則譜曲時(shí)這個(gè)字上面的旋律音可比前面的第一個(gè)字稍低！如第二個(gè)字為去聲，也就是漢語拼音的第四聲，則譜曲時(shí)這個(gè)字上面的旋律音可比前面的第一個(gè)字稍高或者稍低！

這只是我自己理解出來的一般規(guī)律而已，僅供參考！你們作曲的時(shí)候完全可以打破在這個(gè)框框！或者部分利用這種方法！

以上所說的，音高的比較，不是固定的，也不是規(guī)定的！只是我為了讓你們方便理解，自己編出來的！希望它能對(duì)你們有所幫助?。。?/p>

如：梁朝偉的<<一天一點(diǎn)愛戀>>

陳曉東的《心有獨(dú)鐘》

迪克牛仔的《夢(mèng)醒時(shí)分》

孫燕姿的<<開始懂了>>

庾澄慶的<<情非得以>>

周惠的<<約定>>

楊坤的<<無所謂>>

阿杜的<<他一定很愛你>>

Beyond的<<喜歡你>>,<<交織千顆心>>等的歌詞及旋律對(duì)應(yīng)的就非常的明顯！

再補(bǔ)充說明一下:

像這種模仿說話的方式作曲,最典型的歌手是:

任賢齊、如他的<<心太軟>>,<<很受傷>>等等歌曲,有好多都是!

老狼、<<同桌的你>>,<<來自我心>>等等好多!

樸樹、<<白樺林>>,<<那些花兒>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!

許巍、有好多!如<<故鄉(xiāng)>>等,我就不一一列舉了!太多了!

鄭鈞、<<回到拉薩>>,<<商品社會(huì)>>等,也有好多!

另外,你們也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!

總之,所有讓你們第一次聽的時(shí)候,會(huì)讓你們感覺到是在向你說話或是聊天,談心的歌曲,都是這樣創(chuàng)作的!多數(shù)的校園歌曲都是這樣的！

最典型的例子還有:

像老朋友傾訴般的唱歌好聽的歌手:蔡琴、<<恰似你的溫柔>>,<<你的眼神>>等!

有時(shí),可以是模仿各種語氣和情緒來作曲!

如喜歡吶喊和呼喚的歌手:

張惠妹、<<給我感覺>>,<<剪愛>>等!

還有好多非常優(yōu)秀的歌手的很多歌都是這樣的!

如:

周惠,王菲,那英......

齊秦,羽泉,迪克牛仔......

太多了!!!說不完了!

為什么有一些的歌曲聽起來特別舒服,就是因?yàn)樗鼈兪怯媚７抡f話的方式作曲的,所以就有了一種近似半說唱的一種音樂!這種音樂有大部分還是很好聽的! 大多數(shù)的校園民謠音樂都是這樣作曲的。如： 老狼，樸樹，許巍等。

另外有一些說唱歌手,他們就完全是唱著說了!他們根本就不會(huì)作曲!只需要節(jié)奏感好就可以了!當(dāng)然還要比較貧嘴!嘴皮子一定要特別的溜!

當(dāng)然不能所有的事情都一棒子給打死!也有極少的說唱歌手和他們的音樂是不錯(cuò)的!

6. 用音階模進(jìn)的方法作曲。

音階模進(jìn):也就是,音階構(gòu)成的旋律按照同一個(gè)規(guī)律和模式,來做音階的上行,或者下行!

也就是后面的旋律模仿前面的旋律！

比如說:

上行: 1234 2345 3456 4567 5671(最后一個(gè)1比第一個(gè)1高八度!)

171 212 323 434 545 656 767(第一個(gè)7為低音,其余音為中音!)

1671 2712 3123 4234 5345 6456 7567 1(前面兩個(gè)小段的6和7為低音,其余為中音區(qū)的音,最后一個(gè)1為高音!)

注意: 每一小段的第一個(gè)音階在做音階的上行!

而每一個(gè)小段內(nèi)部的構(gòu)成方式與其他小段的構(gòu)成方式一樣!

下行: 4324 3213 2172 1761 7657 6546 5

(從第三段開始,7,6,5,4為低音,其余音為中音!)

6316 5275 4164 3753

(前3小段的1,2,3為高音,其余音為中音!)

注意: 每一小段的第一個(gè)音階在做音階的下行!

而每一個(gè)小段內(nèi)部的構(gòu)成方式與其他小段的構(gòu)成方式一樣!

詳細(xì)說明一下！

如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7兩個(gè)音為低音)）

我們來仔細(xì)分析一下這一段音符的結(jié)構(gòu):

我們暫且把每一個(gè)音符看作是1/16音符,則每4個(gè)音符是1拍,那么每拍的第一個(gè)音依次為:

1 2 3 4 5

音在依次升高!就好像是在上樓梯,走臺(tái)階,一級(jí)一級(jí)地向上進(jìn)!當(dāng)然,也可以兩級(jí)兩級(jí)地進(jìn)!只要寫出來的歌曲的旋律好聽就可以!

我們?cè)賮矸治雒恳恍」?jié):

1671

1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!

2712

2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!

3123

3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!

以下同理!

可以看出,它們的結(jié)構(gòu)是一樣的!

也就是說它們是按照同一個(gè)模式來進(jìn)行音階的升高!

當(dāng)然,和上樓梯一樣,你也可以下樓梯!

如: 4132 3721 2617 1576 （從第二小節(jié)開始,567為低音)!

好了,我也該上樓了! 5樓食堂有人叫我吃飯了!

我跳,我跳,我跳跳跳!

我跳兩級(jí),下一級(jí),我再下一級(jí),我再下!

1321 7217 6176 5765 ......(第2小節(jié)開始,765為低音)!

哎?我怎么越來越往下,我本來在3樓辦公,怎么跑1樓來了!?????

7. 反復(fù)。

作曲的時(shí)候經(jīng)常會(huì)用到一些旋律的反復(fù),歌曲唱起來才會(huì)朗朗上口,很容易被人們一下子就把歌的旋律記住!這樣的歌常常是很好聽的!如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就經(jīng)常用到反復(fù)的!當(dāng)然,主歌里也經(jīng)常用到的!可以是部分旋律反復(fù),也可以是整個(gè)一個(gè)樂句段全都反復(fù),按情況而定!反復(fù)旋律,這個(gè)概念,大家都能夠看的懂,所以暫時(shí)就不舉具體的實(shí)例了!

8. 環(huán)繞。(我暫且這么定義吧!)

環(huán)繞,也就是說圍繞一個(gè)音樂主題,一個(gè)音,或者是一小段旋律作不同的發(fā)展!我所指的音樂主題是說,你作曲時(shí)有的那一個(gè)主要的旋律動(dòng)機(jī)!你可以用環(huán)繞的方式,把它順利的繼續(xù)發(fā)展下去!比如說吧!我想讓這一小段的旋律以3這個(gè)音為主,我可以這樣作曲!

5 3 1 3 4 3 2 3｜2 22 34 3 3-｜注:每一小節(jié)的每一個(gè)音為半拍,最后一個(gè)音3本身的時(shí)值是一拍,最后兩個(gè)音是連音!因?yàn)闆]有連音線和雙下劃線,所以只好麻煩一點(diǎn)這么寫了!你們湊合看吧!

再如:

羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界從此以后多了一個(gè)你"這一句,就是我圍繞著5這個(gè)音作環(huán)繞的,以5這個(gè)音為中心發(fā)展下去的!以其他音為主的同理!

如:

王蓉演唱的<<我不是黃蓉>>的旋律!

梁靜茹和迪克牛仔的<<勇氣>>

水木年華的<<蝴蝶花>>

鄭均的<<灰姑娘>>

張柏芝的<<星語心愿>>

周杰倫的<<愛在西元前>>

周華健的<<明天我要嫁給你啦>>還有好多好多!你們可以自己再找一下!

這些歌旋律中都有用到反復(fù)和環(huán)繞的技巧!你們可以按每一小節(jié)來仔細(xì)分析!到這里，我想大膽的引入兩個(gè)概念！就是：“美”和“凹凸”！美的意思，就是說對(duì)稱！大家可以發(fā)現(xiàn)，“美”這個(gè)字的中文寫法幾乎是左右對(duì)稱的！所以，在我們的作曲時(shí)，也要力求對(duì)稱！但是，因?yàn)椤懊馈边@個(gè)字并不是完全對(duì)稱的，也就是說，我們作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我們不斷積累經(jīng)驗(yàn)！不斷的改進(jìn)才可以！

9. 倒影。和環(huán)繞差不多，就是以一個(gè)音為中心，作音階上行，然后作同等距離的音階下行。當(dāng)然先后的順序可以互換的！在五線譜上寫出來，看到這些音符都以這個(gè)音為對(duì)稱軸上下起伏！就好像是湖水中的倒影一樣！上下是完全對(duì)稱的！這樣的曲調(diào)聽起來比較集中，不會(huì)有散亂的感覺。

如： 55 432 55 671 而凹凸的意思，就是說互補(bǔ)！也可以說是對(duì)比！作曲的時(shí)候，旋律的高低起伏，速度節(jié)奏快慢，要有對(duì)比！前一段音階上行比較多，后一段就要最好下行，這樣才有一種平衡感！前一段音階比較密集，后面就要比較疏散一些！就是說，作一些適當(dāng)?shù)?.8.16.32分音符的對(duì)比！剛開始的主歌部分情緒比較平穩(wěn)，在副歌，也就是高潮的部分情緒要上升上去！要有個(gè)強(qiáng)烈的情緒轉(zhuǎn)折對(duì)比才會(huì)比較好聽！

10. 頂針。我們以前學(xué)習(xí)古詩詞的時(shí)候，有一種修辭方法叫做：頂針。就好像我們經(jīng)常玩兒的一種游戲“成語接龍“一樣，下一個(gè)詞的第一個(gè)字是第一個(gè)詞的最后一個(gè)字！我們作曲的時(shí)候，也可以用這種方法。所以說藝術(shù)都是相通的！

如： 11 321 55 55 567 11

11. Solo. 另外，我們大家都喜歡彈吉他，我們可以從吉他的即興Solo的方法中取得一些靈感的！當(dāng)然也可以是其他的一些樂器的即興Solo！

12. 從其他已有的各類風(fēng)格的音樂作品中尋找靈感。

如：京劇，東北二人轉(zhuǎn)等等。從中汲取你需要的音階和好聽的旋律！

如： 零點(diǎn)樂隊(duì)的《粉墨人生》，高峰的《大中國》等。

還有就是，如：水木年華的《我們?nèi)ミh(yuǎn)方》的前奏，就是模仿著名的外國民歌《桑塔露琪婭》！

李延亮為水木年華編曲的《墓志銘》中的間奏，就是哈薩克族民歌《花兒為什么這樣紅》的變奏！

13. 取經(jīng)。

把你最喜歡的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和樂曲的最精彩的片段，通常為高潮部分，都收集在一起。取這些精華的部分，進(jìn)行組合拼湊。就是“取經(jīng)”！也就是取精！變成你們自己的音樂。這里面還有一種情況，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改動(dòng)！重新進(jìn)行編曲來重新演繹的！最典型的歌手就是： 迪克牛仔 ！

14. 錄音修改。把你們有靈感的時(shí)候?qū)懞玫淖髌蜂浺?。不斷地進(jìn)行修改。挑選出最讓你們滿意的部分。在最后定下來的曲子中添加裝飾音，圓滑音，連音，休止符等。

15. 要試著在不同的心情，和情緒下練習(xí)作品，你們的作品肯定感覺也會(huì)不一樣的！根據(jù)情緒的變化，可以作出有轉(zhuǎn)調(diào)的作品。

16. 詞和曲的對(duì)應(yīng)！就是說，作詞所體現(xiàn)的風(fēng)格要和曲子的風(fēng)格是一致的！詞是搖滾的，曲是抒情民謠的！這樣搭配就不太合適！還有，就是注意作曲的時(shí)候，會(huì)不會(huì)使已經(jīng)有的歌詞聽起來會(huì)讓人誤解！比如說，一首很好聽的歌曲唐磊的《丁香花》！有一句： 那墳前開滿鮮花，是你多么渴望的美??！這里“墳”字的讀音本來是漢語拼音的第二聲調(diào)，可是為了讓旋律聽起來好聽！唱的時(shí)候，唱成了第四聲調(diào)，我還以為他是在歌唱：一朵鮮花插在了牛fen上 呢！呵呵！這就是這首歌的美中不足之處了！還有，就是梁詠琪的《膽小鬼》中有一段歌詞：喜歡看你緊緊皺眉，叫我膽小鬼，我的表情大過于朋友的曖昧！......

喜歡看你緊緊皺眉，叫我膽小鬼，我的心情就像和情人在斗嘴！......

雖然，我們能夠聽出來，并且也能夠猜到，并推斷出，她是在唱：膽小鬼！

可是，我們無論怎么聽，還是會(huì)覺得，她很象是在唱：

喜歡看你緊緊皺眉，叫我“膽小烏龜”，我的表情大過于朋友的曖昧！......

喜歡看你緊緊皺眉，叫我“膽小烏龜”，我的心情就像和情人在斗嘴！......

這就讓人覺得有些好笑了！人家都叫你“膽小烏龜”了，你的表情還大過于朋友的曖昧，心情還像和情人在斗嘴，你是不是有病啊??？是不是有點(diǎn)兒傻了??？

我再簡單談一談作詞！

作詞是要抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的靈感,把當(dāng)時(shí)內(nèi)心最真實(shí)的想法,在紙上最真實(shí)的體現(xiàn)出來!要選擇押韻腳的詞匯作詞,這樣的歌曲才會(huì)好聽!

要注意歌詞個(gè)數(shù)的奇偶性！一般每一個(gè)小片段多為奇數(shù)的比較好聽！這和唐詩是同樣道理的！

還有，就是作曲的時(shí)候，要考慮到歌詞，在適當(dāng)?shù)牡胤?，有短暫的休止，或者是邏輯上的氣口，也就是換氣的地方！不然，一首歌一口氣唱下來，那么我估計(jì)這個(gè)歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！

還要注意歌詞的讀音是開口音，還是閉口音。特別是在高音的時(shí)候更應(yīng)該加強(qiáng)注意！以免高音不容易唱上去！

作詞常常使用襯字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah! Di ! Da ! 等音來代替具體的歌詞，來抒發(fā)感情！但是，這樣的襯字在一首歌里面不能夠用得太多，太頻繁！這樣會(huì)給人一種我們寫不出東西來，肚子里面詞匯量太少！就拿襯字來湊字?jǐn)?shù)的感覺！這樣是不好的！

作詞經(jīng)常會(huì)用到各種修辭手段！如：比喻，對(duì)比等。這個(gè)屬于文學(xué)范疇的，就不多講了！

最后，你的曲子達(dá)到什么程度算是比較完美了呢？就是你修改的時(shí)候，再多一個(gè)音符則太多！再少一個(gè)音符則太少！這就是說你的曲子可以不再去修改了！

這個(gè)時(shí)候，曲子比較完整了！就不要修改了！如果歌詞和曲子不好對(duì)應(yīng)！那么就修改歌詞吧！因?yàn)檫@樣做相對(duì)來說比較容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！

其實(shí)傳統(tǒng)的俄羅斯音階就是：

加入了幾個(gè)變化音的小調(diào)自然音階！

變化音： #4 #5 b7

或者，干脆就叫做加入了少量變化音#4和b7的和聲小調(diào)音階也可以！

就是說，這個(gè)小調(diào)色彩的音階中，#5這個(gè)音要適當(dāng)使用！不能用的過多！

旋律還是主要以自然小調(diào)音階為主的！

另外，旋律中常常使用到8度音階的大跳！

或者是其他音程的大跳音和小跳音！

建議大家都試一試！

如果是為一首詞寫曲子，那步驟大約是這樣的。

第一、詞的段落就是曲的段落，這種情況大多數(shù)是好的。照此安排調(diào)性的部局（這里各段之音最好有調(diào)的對(duì)比，一般的轉(zhuǎn)一下屬調(diào)，平行調(diào)，或是同位調(diào)（在一般的歌里不多見）。高潮的位置（一般位于歌的后半部分，從2/3到結(jié)束全好）。

第二、先寫好節(jié)奏，沒有音高，只寫詞的節(jié)奏，當(dāng)然有好多種方案可以選擇，就看你的本事了。

第三、按一、二、寫大至的和聲進(jìn)行。關(guān)于和聲進(jìn)行，開始不用很復(fù)雜，可以用別人的，雖著經(jīng)驗(yàn)的增加再寫出自己的和聲，注意在曲子中間最好不用原位的V-I進(jìn)行（必要時(shí)用轉(zhuǎn)位的），也不要用根音三度上行及連續(xù)的五度下行的進(jìn)行。

第四、按一、二、三寫旋律。注意，最好不要倒字。就是樓主舉的墳（糞）的例子。

第五、寫歌的前奏，間奏，尾聲，伴奏。