有哪些大神級的文物修復(fù)案例？

中國十大文物修復(fù)案例，化腐朽為神奇

曾經(jīng)大熱的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》讓不少人見識到文物修復(fù)的魅力，中國十大文物修復(fù)案例更是讓人看到文物修復(fù)師們化腐朽為神奇的能力，一起來看看這些國寶修復(fù)背后的故事。

1、四羊方尊

四羊方尊，商代青銅器，是商代方尊中現(xiàn)存最大的一件。其造型獨特和工藝精美而堪稱國寶。現(xiàn)藏于中國國家博物館。四羊方尊曾經(jīng)在日軍的空襲中被炸成20多塊。

修復(fù)任務(wù)交給了文物修復(fù)大師張欣如：“四羊方尊拿過來的時候已經(jīng)過初步修復(fù)，不過很粗糙，和原物有很大差距。”但看到青銅器優(yōu)美的造型和精致的花紋，他立即有了讓四羊方尊重現(xiàn)“真身”的沖動。

張欣如先生將一棟簡陋的磚房當(dāng)成工作室，專心修復(fù)四羊方尊。他回憶道：“方尊有30多公斤，很重，我有時要把方尊放在腿上，一手扶著，一手焊接，花紋很細(xì)，一點都疏忽不得。方尊的底盤碎得厲害，費了不少功夫?！?/p>經(jīng)過兩個多月修復(fù)，以及后來的多次修復(fù)，四羊方尊才變成現(xiàn)在在展廳里的樣子。

2、秦始皇陵銅車

1980年發(fā)掘出土的秦始皇陵銅車馬，由于原有木槨早年腐朽、上部填土塌陷，致使兩輛銅車馬損壞嚴(yán)重。一號車出土?xí)r全車共破碎成1325片；二號車出土?xí)r全車共破碎成1685片，斷口2244個，破洞316處，裂縫55處。

這是發(fā)掘現(xiàn)場和修復(fù)前的樣子

碎成這樣能修嗎？

兩輛制作精細(xì)、構(gòu)件繁多、形制復(fù)雜的殘破銅車馬從1980年12月至1988年4月經(jīng)過多年清理，修復(fù)完成！成為研究秦代冶金、鑄造、機械、車輿、鞁具及系駕方式至為珍貴的重要文物。

3、《殷墟文字丙編》

甲骨的綴合和簡帛的整理，雖然可能算不上嚴(yán)格意義上的文物修復(fù)，但其過程的艱辛與成果的驚艷，絲毫不遜色于古籍字畫的修復(fù)。

甲骨綴合的成果，比較著名的是《殷墟文字丙編》。第十三次殷墟發(fā)掘時發(fā)掘出了一大批整甲，運到南京后中研院史語所便對該批甲骨進行整理。

七七事變后，史語所整體向西遷移，到四川時里面的紙盒子都朽壞了，整甲也碎成了小塊。殷墟文字乙編收錄的就是這些碎片。

后來國民黨退出大陸，史語所也便把這些碎片帶到了臺灣。張秉權(quán)花了20年的時間，拼出來300多版整甲（相當(dāng)于幾百幅拼圖拆碎了揉一塊兒），作為《殷墟文字丙編》出版。

甲骨文綴合的比較好的還有嚴(yán)一萍。他曾經(jīng)把5塊碎片綴合成這樣一版腹甲：

神奇的是，這五塊碎片是從不同的坑位出土的。也就是說，它們在商代就已經(jīng)碎掉了。

4、馬王堆帛書

文物修復(fù)史上的奇跡——馬王堆帛書！當(dāng)初，它被發(fā)現(xiàn)的時候，是在一個石盒里。水浸霉蝕，相互粘連，幾乎變成了一塊書磚。

帛書拼復(fù)的最大困難是無法用實物。帛書太軟易毀壞，只能拍下照片用復(fù)印件拼。帛書揭裱后留下許多碎片，在整理時，發(fā)現(xiàn)哪一頁有空缺，就到碎片里找相應(yīng)的圖紙，猶如“高級拼圖游戲”。

至于修復(fù)的過程，說來話長。概括講，經(jīng)歷40年整理，當(dāng)年參與修復(fù)的師傅們大多故去，給我們留下了這本《長沙馬王堆漢墓簡帛集成》。

它從2千多年前走來，如今穿越塵世煥然一新。

5、竹簡

竹簡的整理也是比較復(fù)雜，竹簡和甲骨不同，甲骨挖掘出來的時候是干的，而且比較硬，所以整理的時候可以用小刷子刷去甲骨上的土，拿在手上仔細(xì)看。竹簡保存的環(huán)境一般是濕漉漉的，所以一般竹簡出土?xí)r都是裹著泥。竹簡由于長期被水浸泡，柔軟的像粉條，卻沒粉條的韌性，很容易斷。在清理完竹簡上的泥土后，就要在溶液里保存。

竹簡在剛開始就是這樣的醬油色，黑糊糊的。竹簡的整理者要根據(jù)竹簡的形態(tài)、字體風(fēng)格、上下文意等因素對其進行重新編排，恢復(fù)竹簡原來的順序。

有些簡會斷成兩截，有些簡斷成只有一兩個字的碎片，綴合難度就比較大了。

上博簡《容成氏》，不難發(fā)現(xiàn)第二根簡顏色黑乎乎的，第8根簡斷成兩截：

郭店簡從出土到現(xiàn)在有20多年過去了，還有幾塊簡無法綴合。

郭店簡是搶救性挖掘，當(dāng)時經(jīng)驗不足，發(fā)掘時沒注意保持簡序，給整理著編連竹簡造成了不少麻煩。上博簡整理過程中注意到了這個問題，編連的準(zhǔn)確度提升了不少。

從朽木斷骨變成整甲、文本，這也算得上是很神奇的事吧。

6、班簋

文革時，簋的全形被毀成若干大小不一的碎片，并被送到廢品回收站、煉銅廠，等待回爐。

1972年，北京文物清理揀選小組的呼玉衡、華以武師徒到有色金屬回收站看到幾塊沾滿銅銹的碎片，其紋飾與若隱若現(xiàn)的文字在多年從事古董行業(yè)的師徒看來，氣質(zhì)十分特殊。于是認(rèn)定周邊應(yīng)該還有更多的碎片或殘件的存在。

返身再去尋找，收獲頗豐，回到辦公室后又請教更有經(jīng)驗的程長新先生，認(rèn)定這應(yīng)該是西周時期一件有長篇銘文的珍貴文物。

再返回回收站篩了一遍，把所有殘件碎片作了拼接組合，才認(rèn)出這就是流傳有緒的清宮寶物《班簋》。

鑒于這是一件重器，次年夏，由北京方面再送回故宮文物修復(fù)廠，經(jīng)過整形、翻模、補配、修補、紋飾對接、焊接、鋼鏨鐫刻、做舊、填鋅、砂洗等等，修舊如舊，才完成了青銅器修復(fù)史上的一次成功范例。

7、唐代公主李倕冠飾

看這件華麗的唐代公主鳳冠，上面不僅裝飾有瑪瑙、珍珠、琥珀、綠松石、玻璃、螺鈿等幾乎在唐代可能找到的所有寶石，同時借助金絲、金線、金珠等圍繞裝飾出鳳凰、蓮花等各種意象。尤其是金珠，其直徑最多不超過1.5mm，要靠顯微鏡才能看清楚。

再來看看出土?xí)r的樣子

零件完全散落其中，這到底要怎么搞……

墓室出土?xí)r，零件散亂，寶石脫落，現(xiàn)場并無條件進行細(xì)致入微的修復(fù)工作，因此采取石膏加固外側(cè)后整體套箱提取。這樣可以保留脫落的零件與冠飾主體之間的相對位置，有助于后期的修復(fù)。

由于頭骨比較完整，出土后陜西省考古所請頭像復(fù)原的老師對其進行貼肉復(fù)原……

德國的修復(fù)老師對上面那“一坨”借助顯微鏡進行清理，在清理的同時繪制線圖，標(biāo)注出各個零件間的空間關(guān)系。

最終成品的細(xì)節(jié)

8、《五牛圖》

現(xiàn)存的《五牛圖》有幾個版本，這里說到的是故宮版《五牛圖》，我們現(xiàn)在看到的《五牛圖》是這樣：

但在修復(fù)之前是這樣：

這個化腐朽為神奇的人，就是故宮博物院字畫修復(fù)專家孫承枝先生。

1977年1月28日，幾經(jīng)波折最終贖回的《五牛圖》被送到了故宮博物院文物修復(fù)廠，整幅畫作的修復(fù)工作由裱畫專家孫承枝先生親自主持。當(dāng)時的這幅傳世名畫已經(jīng)千瘡百孔、遍體霉斑，僅五牛身上大小蛀洞便達(dá)數(shù)百處。

根據(jù)《五牛圖與孫承枝》一書記錄：孫師傅手接《五牛圖》后，心情凝重、寢食難安。數(shù)日之間，圖卷陳于幾案，不曾妄動。他借助放大鏡反復(fù)探查，潛心思索，尋求最佳修復(fù)方案。

殘損《五牛圖》的破洞太多，修復(fù)的關(guān)鍵是補洞。悉心研究原畫紙的質(zhì)地、簾紋、光澤、顏色，嚴(yán)格擇選配補用紙，至為緊要。當(dāng)然，要找到與原紙完全相同的配補材料幾乎不可能，只好力求近似。

幸而故宮舊藏尚豐，孫師傅反復(fù)篩選，屢次用小樣較試，最后擇定一種年代相近、質(zhì)色相當(dāng)?shù)呐f紙，方覺稱心。紙怕水濕，這是大人小孩都知道的常識，更何況一張墨彩淋漓的古畫？一般人絕難料想《五牛圖》正是用水去污除垢的。

白水澆上去，黃湯流下來，孫師傅用排筆蘸熱水反復(fù)刷洗畫面，水色清明之后，畫面破損雖然依舊，其紙色、墨彩、印鑒、題跋卻已煥然一新，燦若明霞。

揭除托紙之繁難，行家里手也視為畏途。傳統(tǒng)國畫的裝裱通常有三四層用紙。內(nèi)行稱畫紙這層為畫心，緊貼畫心的托紙為命紙，再后面的一兩層托紙叫背紙。

《五牛圖》舊裱共有四層。兩層背紙很快揭去，再揭命紙，可就費事了。命紙與畫心直接粘連，起著保護畫心的作用。揭除命紙時若稍有疏忽，或揭掉半層畫心；或掉粉掉色；或揭得厚薄不勻；或揭傷畫面；還有的揭完命紙，畫心粘在案上起不了臺，或勉強起臺而支離破碎，都會造成無法彌補的損失。

孫師傅揭除《五牛圖》的命紙自然更是慎之又慎，加意小心。他先用鑷子輕輕地、一點一點地揭起命紙，遇有難點還得靠手指揉搓，以中指觸覺掌握力度輕搓慢捻，搓捻成極細(xì)的小條取下，不傷畫心，不留屑片，完滿無損地過了這一關(guān)。《五牛圖》這樣一幅不大的手卷，僅只揭除這一張命紙，孫師傅足足用了五天。

至此，《五牛圖》上的累累傷洞顯露無遺，孫師傅并不急躁，他仔細(xì)琢磨每一處破洞、大小、緣口紋路、殘損形態(tài)，然后擇紙裁割拼對，粘連綴合，務(wù)求補口四周厚薄均勻，平整干凈，不留痕跡。就這樣，孫師傅一處一處，隨洞隨彎，運用了掏、轉(zhuǎn)、補、刮，各種巧妙的處理手法，把這幅大小破洞五百多處的《五牛圖》竟然補綴得完好如初，天衣無縫。

8個月后，一件生命垂危的頂級文物，在孫承枝手中重新煥發(fā)生機。

9、素紗襌衣

馬王堆出土2件素紗禪衣，一件48克一件49克，是世上最輕的素紗襌衣和最早的印花織物。

現(xiàn)代人想要去復(fù)刻這件文物，但是因為現(xiàn)代的蠶經(jīng)過2000年的進化，從三眠變成四眠，吐出的蠶絲比漢代的蠶要粗出不少。一開始研究人員依照一樣的技法織出的衣服要比文物重80多克（按照原物48g算的話那就意味著現(xiàn)代織出的衣服是原來的將近3倍重）。

為了解決這個問題，研究人員花了13年，用科技手段讓現(xiàn)代的蠶逐代退化到2000年前的水平。終于成功復(fù)制。不過復(fù)制品仍然要比文物重0.5克。也算是對古人的致敬了吧。

10、《趙城金藏》

《趙城金藏》，國家圖書館的四大鎮(zhèn)館之寶之一。另外三個是《永樂大典》《四庫全書》《敦煌遺書》。

《趙城金藏》是新中國成立后第一個由國家撥款的大型古籍整修項目。

修復(fù)前后對比圖

1949年，修復(fù)工作開始。當(dāng)時只有一個人修復(fù)，1956年《趙城金藏》修復(fù)工作日益受到重視，北京圖書館增加了修復(fù)專業(yè)人員，先后十余人參與《趙城金藏》修復(fù)工作，最后4人堅持1965年到修復(fù)工作全部完成，歷時17年。

文物修復(fù)工作者，領(lǐng)著不甚高的薪水，待在小小院落里，用著傳統(tǒng)加改良的工藝，修復(fù)這些幾百上千年的老物件，數(shù)十年如一日，他們是這個浮躁社會中最難得的匠人。