你好，很高興回答這個問題，其實跟所謂十二星座的性格一樣，都是大家編出來的。

那么每個調不同在什么地方？

讓我們回到十二平均律被廣泛使用之前的年代，在那個時候，有著許多被使用的律制。那個年代的人還不具備把2開十二次方的能力，所以全音半音之間的關系是不等的。

拿經典的五度相生律舉例。在人類的數學水平還不具備把2開12次方的時候，畢達哥拉斯最早說，既然純五度（頻率比為3：2）是除了八度（頻率比2：1）之外最和諧的音程，那么我們可以把12個音建立在純五度的基礎上。如果以C為基音，那么我們先推出G和F的頻率，因為乘除三分之二相對于開平方根要好算得多。然后再通過G和F推出D和Bb的頻率，再推出A和Eb的頻率，直到推出全部十二個音。

但是這樣有個什么問題？C和D的頻率比是8:9，也就是(3/2)^2/2，C和E的頻率比是(3/2)^4/2^3=64:81，算下來D和E的頻率比也是8:9，那么五度相生律的大二度就是以8:9的頻率比來定義。以十二平均律使用的把一個半音分成100份的音分來算，8:9的頻率比是204音分，比十二平均律的大二度高了2%。別小看這2%，像是D，E這種差別不大的音也許聽不出來，那么F#這種要推導很多次的音，就感覺走音很多了。既然五度相生律的大二度比十二平均律要更大，與之相對的就是E到F，B到C之間的小二度要比十二平均律更小才能保證高八度的頻率正好是兩倍。在五度相生律中，小二度只有90個音分，比十二平均律少了10%！

為了給大家一個直觀的感受，我專門打開Logic，給大家做了一個律制對比的小音頻。

Tuning.mp3

第一段是十二平均律的A大調音階，第二段是五度相生律的A大調音階，也許大家單獨聽聽不出來什么區別，所以第三段我讓他們兩個同時演奏，明顯的我們能聽出mi,la和xi，也就是C#,F#和G#有走音。這也就是我之前說的，越按照3:2的頻率比推導，到后面鋼琴黑鍵上偏差越大，這2%的差距越積越多就會導致音跑偏。

好了回到題主的問題，為什么流傳說每個調都有他特別的色彩，因為在十二平均律出現之前，每個半音之間的距離是不等的，所以一首曲子用不同的調來寫，產生的音響效果會完全不同。但是自從十二平均律開始被廣泛應用到音樂作品之中過后，這種音響色彩就消失了。

我是吹笛子的，不同的調需要不同的笛子來吹。G大調的小梆笛吹出來的聲音和C大調的曲笛是非常不一樣的，所以在寫作民樂的時候，考慮用什么調讓相應的樂器發出合適的音域就顯得非常重要。