為什么我們媒體要刻意捧紅他們？

大衣哥、草帽姐、旭日陽剛等，他們原本是生活在這個社會在這個社會最底層的普通人，是社會的進步與發展、是文化需求的多樣性、使他們本身所具有的天賦和追求和大眾傳媒的普及與發展，給他們提供了展示自身才華的舞臺和機會，十幾年過去了，草根明星，毀譽參半。事實證明，他們過去沒有成為社會的棟梁、現在還是蕓蕓眾生中的普通人、將來也不可能成為社會的棟梁。

屬于他們的那個時代已經變遷。他們中的絕大多數出生60年代到80年代，他們本該好好讀書求學上進，發展自己的才華、接受高等教育，但為了討生活或眼光所限，他們打都沒有接受良好的教育。機不可失失不再來，任何事物的出現都是時空的具體的歷史的統一，他們成為社會棟梁的那個時代已經過去。

縱觀他們人生歷程有諸多共同點：該他們讀書求學的時候都錯過改變人生命運的機會，但都有音樂歌唱這方面的天賦；在他們出名的過程中都遇到他們生命中的貴人，都有貴人相助；都是“老百姓自己的舞臺”捧紅了他們；出名后他們并沒有抓住命運給他們的第二次機遇而提升自己、改變自己，最后還是歸塵歸土；在他們身上有中國農民傳統的樸實和勤勞又有不甘于命運的抗爭。

從地方媒體到中央媒體當初都在捧他們， 是因為：

從媒體自身的角度講，要有點擊率、收視率才能生存和發展。隨著商業化模式的飛躍發展，媒體之間競爭愈加激烈，任何娛樂節目都不會是常青樹。為了能在競爭激烈的時代求生存、謀發展，必須不斷創新，尋找新方法、新出路。從“超級女聲”開啟媒體選秀，從此開啟了媒體造星時代，十多年來給各大媒體都是樂此不疲，“星光大道”具有其它地方媒體所沒有的優勢，就是它能“直通春晚”。

從大眾需求的角度講，絕大多數的觀眾的文化需求不只是郎朗的鋼琴或者戴玉強的美聲而是從他們生活中來又反映他們生活的文化作品和文藝形式，這就要突出地方特色和民族特色。需求的多元催生了文化的多元，各家媒體在遵循文化發展一般規律的同時不斷創新，以滿足老百姓多樣化的文化需求。

從客觀上講，無論是地方媒體還是中央媒體，通過選秀也確實發掘出不少身懷絕技“民間高手”，為他們提供了實現價值和展示才華的舞臺，促進了文化的繁榮與發展，體現了眾多媒體的人文情懷。這些被捧紅的草根明星賺的盆滿缽滿，而電視臺媒體收益更豐厚。無論對個人還是對媒體來說這都是雙贏的事。任何事物都具有兩面性，但對于社會來說未必都是好事，特別是對一些年輕人來說，不想去沉淀和積累，而是夢想著通過媒體一夜爆紅，助長了社會的喧囂和浮躁之風。