網文會是今后的文學發展趨勢嗎？
網文是屬于文學的一部分，自然代表不了整個文學。
而網文作為文學范疇中最火爆的一個類別，經過十幾年的發展，大有高歌猛進、蠶食其他領域之勢。
所以很多人便有此疑惑：網文會是今后的文學發展趨勢嗎？
在我看來，網文會成為文學的潮流，但不會成為文學的發展趨勢，原因有三：
1.篇幅我們知道，網絡小說的篇幅動輒都是百萬字級別，甚至還有千萬級別的，在短短幾年的時間內寫下如此多的字，對于文字的質量自然不能有一個很好的保證，有許多作品甚至如同流水文一般冗余乏味，完全是為了湊字數而寫作，這樣的作品看完之后如同雞肋一般，食之無味，棄之可惜。
而經典的文學作品字數以幾十萬居多，中等的篇幅再加上作者文學素養和經驗的沉淀，數十年磨一劍寫出來的作品自然是精品之作。無論從語言還是思想來說都是無可挑剔的，這一點是網絡小說無論如何也達不到的，因為它沒有那個時間去沉淀。
2.人物塑造網絡小說一般以主人公為整部書的中心，甚至說是機械性的打怪升級，鐵打的主角，流水的配角。有許多作品從頭到尾看下來讓我們只知道主角很厲害很完美，至于配角則是印象淺薄，過后甚至于連名字都想不起來。
在網文中能將所有人物都刻畫的有血有肉的也唯有烽火的《雪中悍刀行》，其他的作品鮮有此能。
而經典的文學作品定是在寫主角卻又不是完全在寫主角，有的作品關于配角的刻畫甚至要遠遠高于主角，這也是經典文學作品的精妙之處，既然是在刻畫人物，那么作為人必定是有缺陷的，如此寫出的人物才更加的真實。
配角也自然有其豐滿發展的空間，如此形成對比或襯托，更加顯現出一絲別樣的意味。比如在金庸先生的《天龍八部》中，關于段譽的描寫顯然是多于喬峰的，但是沒有人質疑喬峰作為男主的地位。
再比如陳忠實先生的《白鹿原》，關于鹿子霖的描寫也要多于白嘉軒，但是越發的描寫鹿子霖，越發的展現出白嘉軒的剛正不阿。
3.作者定位我們知道，隨著網絡技術的飛速發展使得網絡小說應運而生，這大大降低了寫作的成本和門檻，也導致了在網絡文學市場上作品泥沙俱下、良莠不齊的局面。
而與其稱網絡小說作者為作家，出去少部分的大神以外，我們更愿意稱大部分的網文作者為寫手，這在一定程度上便否定了網文作者是作家的這一假定。而既然是寫手不是作家，其寫出來的東西自然也稱不上是文學作品，也就自然無法去代表文學的發展。
而經典文學作品的作者無一不是深受文化的熏陶，經時間的沉淀之后寫下的文字自然令人深深地回味。而我們也愿意稱他們為作家，他們的作品我們也愿意奉為圭臬。這一點也是文學發展中最重要的一點，也恰恰是網絡小說所欠缺的一點。
綜上，雖然網文如今甚是火爆，而且在今后的很長一段時間也將繼續火爆下去，但是這絲毫影響不了文學的發展，它作為一個分支可以大行其道，但是左右不了文學的進程。
因為最終被人們所銘記的，終究是大浪淘沙所沉淀下來的。
我是萌之帆，熱愛文化的小青年。