如何看待悟空傳改編成電影？

電影版上映了，從成片來看，電影的改編如果基于原著來衡量的話，是很不成功的，因為它基本和原著是兩回事。

但是從電影的故事性來衡量，電影《悟空傳》的改編很大膽，完成得也還算不錯，至少，它是一個合格的商業電影產品。

只是，對于原著粉觀眾而言，電影版《悟空傳》可能會讓人覺得疑惑，甚至情緒激動者會覺得，這部電影和小說并無關系！

這肯定會讓不少原著粉絲不接受，主創們為什么要這樣去改編呢？

我試圖從電影改編的角度，去思考與衡量電影如此做的原因。我首先想到的，是作為讀者的導演郭子健，他個人對《悟空傳》的理解會是怎樣的？在香港文化環境下成長起來的他，對內地網絡文化輸出的小說，會否有一些認知上的差異？

在看到導演的一個媒體采訪之后，這些疑問消除了。雖然郭子健導演接觸《悟空傳》的時間略晚（籌拍《西游·降魔》期間看的），但他的感觸卻很深，他感覺書中每一句話都像從他心里跑出來的！

從那時候起，他就想要把這本書拍成電影，并且指定原著作者今何在參與創作。

書迷擔當導演，原著作者擔綱編劇，故事層面應該是可以實現很高還原度的。

但兩位創作者卻有自己的想法，他們不想一味地照搬原著，而是想做一些創新：基于原著小說的人物性格和精神內核，創作一個前傳，講孫悟空還沒有成為齊天大圣時的故事！

好吧，難怪電影看起來和原著關系不大，原來是有這樣一個近乎顛覆的改編！

于書迷而言，難免就會產生類似我前面提及的疑問。但如果基于兩位主創這般的初衷再去看待電影，就會覺得，這部“前傳”故事講得不錯。它是完整的，并且有很大的可續空間，為續集做了很好的鋪墊。

原著作者今何在曾經在采訪中就說過，不同的人會看到不同的悟空：憤怒的悟空，無奈的悟空，自嘲的悟空，絕望的悟空，深情的悟空?！耙驗槲移鋵嵵皇窃趯懸粋€人，一個普通人。人們都會從這只猴子身上看到自己的影子。”也正是因為今何在寫了一個“人化”的孫悟空，才深受那么多讀者的喜歡。

郭子健有著自己的理解，他看到的悟空是什么樣子，反映到電影里就會是什么樣子。通過電影我們不難看到，導演抓住了《悟空傳》小說的一個重要的精神內核，就是那股不受約束、追逐自由、敢于挑戰的“悟空精神”。如此，才會讓一個幾乎重寫的《悟空傳》故事，照樣能讓人看得很燃、很熱血甚至很感動。

還有一點值得注意到的是，小說《悟空傳》本身并不具備太強的電影改編基礎。

它最吸引人的，是今何在那種對典型化、臉譜化的角色形象所做的顛覆式的轉化。在他筆下的《西游記》主要人物們，不再只有正義和英雄，而是會有一些人性沖突的“反類型”的元素存在。

這極大地增加了讀者對人性、生命、信仰、價值等哲學命題的認知與理解。尤其是悟空那種挑戰神權、反對制度約束的性格色彩，讓人們倍感熱血沸騰。

而小說對愛情的著墨，也讓《悟空傳》變得更加全面且世俗。他們不再是有道德戒律嚴格約束的“圣徒”，而是有七情六欲甚至愛得死去活來的“凡人”。小白龍對唐僧的愛，阿紫對悟空的愛，八戒對阿月的愛，都被今何在寫得分外感人，甚至刻骨銘心。

但這樣的小說其實很不好改編，因為它太意識流，太散文化，關鍵是，小說《悟空傳》的敘事本身就很跳躍，時間線一會兒在500年前，一會兒在500年后，充滿大量的拼貼和閃回，且格外強調“因果”，一旦不夠專注，就很可能陷入一種“亂境”。

從這個角度再去看郭子健和今何在對故事的調整，就比較好理解了。整體看來，導演對電影故事的處理很標準，既很好延續了小說里頭那種熱血的精神內核，又繼承了小說對愛情的表達。各個角色的性格特征也非常鮮明，每一個人物都得到了影像表達的照應。

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