如何做好搞笑段子？

前言，已經有人說過諧音，和斷句這種搞笑手法，比如我之前在問答里分享過的一個段子

孫悟空打妖怪的時候把金箍棒弄丟了，實在找不到就把土地公公叫了出來

孫悟空：土地，你可知道俺老孫的金箍棒在哪里？

土地：大圣的金箍棒就棒在很配大圣的發型

這里就是用到了孫悟空頭上戴的‘金箍’和使用的兵器‘金箍棒’的發音和斷句，來制造笑點。

除此之外，你會發現其實有多個核心貫穿很多的技巧手法，就貫穿有“反差”“反轉”等多個核心，但是搞笑是貫穿了人類古今的故事，又因為每個人笑點的不同所以對于搞笑的提煉也顯得大而雜，只能說互相借鑒，共同學習。

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技巧一:荒謬但符合邏輯的諷刺。

已經給到觀眾的信息由于荒繆的原因超出觀眾的預期，再把超出預期的結果落實。這種反差可以帶來意想不到的搞笑效果。而且這種荒繆里往往帶著諷刺。

諷刺手法其實在喜劇里面占比還是非常大的，尤其是一些“惡毒的隱喻”。代表例如郭德綱相聲，蘇聯政治笑話，諷刺漫畫等。

例如郭德綱相聲:

郭德綱: “老太爺心善啊，見不得窮人， 家里方圓二十里沒窮人啊”

于謙: “這么好”

郭德綱: “老太爺一出門，哭了:快把他趕走，我的心都要碎了。”

郭德綱第一句話，正常人理解會因為老太爺給周邊人幫助，使他們脫離貧困，但是后面是把窮人趕走，看似荒繆，形成反差。要理解這個笑點就必須要明白在我國的一些大都市這個情況有沒有發生。

可以看到上面的例子并不是單獨的搞笑，而且還有深層次的諷刺現實社會。恰巧構成了笑點的二次回味效果，而這一效果更加重了之前的笑點，讓這個笑點立意更深。

當然諷刺本身就是一種很好的笑點表現手法。

比較經典的諷刺笑話。比如前蘇聯的政治笑話，本身看起來并不好笑，但是如果能深刻理解笑話本身表達的內涵，仔細回味就特別好笑了。

技巧二:多極反轉

這一點在小品劇和文學作品里多有應用，代表作：趙本山和遼寧民間藝術團的多部小品，開心麻花作品等。例如趙本山的《就差錢》，和下面文松的一部小品，忘了叫什么名字。開心麻花電影《李茶的姑媽》等

比如歡樂喜劇人文松楊樹林的作品爭家產那一期。

文: 我買通了丫鬟，給我偷來了地契（丫鬟送上地契）

楊: 哈哈哈，你不知道我知道你買通了我的丫鬟，我在你之前就買通這個了丫鬟（丫鬟比了個白眼把地契給楊）

文: 哈哈哈，你不知道我知道你買通了我買通的丫鬟，所以我又買通了你身邊的侍衛（侍衛搶走地契送給宋）

文: 哈哈哈，你不知道我知道…………（無限循環）

同樣是基于三原則，但是手法應用上，多次極端的反轉制造了密集的笑點，觀眾的期待被多次落空，再期待再落空制造了一種異樣的期待——觀眾知道會落空，但是他們還是期待落空的期待。就像坐過山車一樣，多次極端的上下帶給觀眾的是最大的體驗。

同樣多次反轉也會增加故事的荒誕性，讓平順的故事結構變得跌宕起伏，曲曲折折。本來雙方都買通了一大票人物，一起站出來展示結果就行了，但是小品非要過一遍程序，過程序的過程就讓笑點舒展出來，引人發笑。

技巧三:魔幻的混搭。

混搭作為一種藝術手法運用的場景非常多，但是當兩個風格完全迥異的物體被強行扯在一起，反差會讓整體有一種異常的扭曲氣質。

但是需要說明的是，混搭也會混搭相近氣質的個體從而達到創造新氣質的理念。

代表作：郭德綱相聲（哈哈哈），《靈吸怪備忘錄》等

舉例:郭德綱的相聲。

郭德綱: 跟人學拜師去，拜了兩個師父，都是武林高手。

于謙: 嗬，師傅是誰啊。

郭德綱: 第一個叫少林寺駐武當派辦事處大神父王喇嘛。

于謙: 你聽聽這名字，那第二位呢？

郭德綱: 小咖喱黃不辣。

一股子魔幻的氣質就出來了，觀眾自然就感受到其中的笑點，正是其中混搭的氣質造成了笑點的集中體現，明明是武林高手卻用了一大堆不相符的名字。

再比如知乎上有一個很經典的

“紐約市第一人民醫院”

根本不用期待與落空，自然而然就讓懂的人開始發笑了。

技巧四：多線敘事的矛盾對立和統一碰撞。

這個手法電影里用的非常多，著名的有蓋里奇的《兩桿大煙槍》，寧浩《瘋狂的石頭》，《瘋狂的賽車》等。

這種手法就像是兩枚雞蛋在迷宮里兩個角落高速狂奔，尋找出口。但是他們自己不知道的是沒有出口，他們的宿命只有相遇。當他們相遇的時候，兩枚雞蛋會撞得蛋破黃流。也就是整部作品的高潮部分，矛盾的集中碰撞會制造統一的笑點，當人們回過味反思之前兩枚雞蛋為此做的抗爭和行為，會讓之前隱藏的笑點統一爆發出來，以此來制造大規模的笑點爆發。

舉例《瘋狂的賽車》

黑心商害死了賽車手的師父

賽車手為了給師父買墓地買車

兩個蠢賊為了殺黑心商騙了賽車手的車

賽車手的車裝了兩個蠢賊打暈的毒販泰國人

毒販臺灣團為了跟泰國人交易交易順利住進廟

以上全是寧浩布置的雞蛋，乍一看這些行為全是是合理的，但是他們的矛盾既是對立也是統一的，因為他們的矛盾都是因為各自存在導致的。

而寧浩只需要一個小小的，符合邏輯的關鍵點播，關鍵點就是泰國人死了。一場雞蛋碰撞的大戲就上演了。

黑心商的老婆出錢雇兩個蠢賊殺夫

黑心商誤殺老婆，剛好賽車手來要錢嫁禍賽車手

兩個蠢賊返回發現黑心商的秘密找他要錢

賽車手在廟里取師父骨灰誤和毒販交易

毒販追毒品反而和蠢賊接上伙

之后的事情就一發不可收拾了，雞蛋接二連三的碰撞，把事情弄得一地雞毛，但是觀眾站在上帝視角當然知道他們的行為有多愚蠢，但是恰恰是觀眾知道，他們又沒做錯，只是因為他們不知道所有的信息。信息的不對稱造成了這是一場有理智有邏輯的愚蠢，也就跟更能讓觀眾發笑。因為有邏輯的愚蠢比故意犯蠢更好笑。

高潮部分，雞蛋們明白之后的悔恨，密集的笑點又把之前隱藏的笑點拽出來讓整部作品升華。這才是這一手法的集中體現。

矛盾一向是小說的主要情節制造點。但是當矛盾為搞笑服務的時候，集體分散的笑點會在矛盾爆發點升華成一個統一的笑點，整部作品也會被升華成一個大的笑點讓人回味無窮。

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