余光中批評(píng)朱自清散文名作荷塘月色比喻很多？

我是小樓客，這個(gè)問題我來回答。

余光中批評(píng)朱自清的《荷塘月色》“比喻很多，未見出色”我覺得還是有一定道理的。

這里是一段余光中對(duì)朱自清的評(píng)價(jià)“就憑了這樣的一二十篇散文，朱自清能稱為散文大家嗎？我的判斷是否定的……他的觀察頗為精細(xì)，宜于靜態(tài)的描述，可是想象不夠充沛，所以寫景之文近于工筆，欠缺開闔吞吐之勢。他的節(jié)奏慢，調(diào)門平，情緒穩(wěn)，境界是和風(fēng)細(xì)雨，不是蘇（軾）海韓（愈）潮。他的章法有條不紊，堪稱扎實(shí)，可是大致平起平落，順序發(fā)展，很少采用逆序和旁敲側(cè)擊柳暗花明的手法。他的句法變化少，有時(shí)嫌太俚俗繁瑣，且?guī)c(diǎn)歐化。他的譬喻過分明顯，形象的取材過分狹隘，至于感性，則仍停留在農(nóng)業(yè)時(shí)代，太軟太舊。他的創(chuàng)作歲月，無論寫詩或是散文，都很短暫，產(chǎn)量不豐，變化不多。”

朱自清的散文名氣極大，很多名篇寫的非常好，被中學(xué)課本選入普及度高，編者以為《歐游雜記》算是朱自清散文中最好。但在那個(gè)名家輩出的時(shí)代，朱自清的文章絕對(duì)算不得最好，差不多算是二流水平。選入中學(xué)課本正因?yàn)檫@些文章本無多少格調(diào)，行文簡單，文字看似譬喻極多卻淺近，而且朱自清文章整體思想情感較為明了直白缺乏層次感復(fù)雜性，易于模仿學(xué)習(xí)。

少年時(shí)讀朱自清覺得情感真實(shí)動(dòng)人文字優(yōu)美比喻貼切，還是極喜歡的。十八九歲時(shí)讀民國其他文人文章，魯迅的深刻有力直擊要害、梁實(shí)秋博雅恬淡有趣味、林語堂真名士自風(fēng)流、周作人的平和沖淡，風(fēng)格不同文字卻都是有力度，旨趣清晰明朗，是作者深厚積淀國學(xué)底蘊(yùn)的體現(xiàn)，而且思想境界明顯高于讀者，閱讀是有所得到的。

朱自清的文章缺少這種境界，讀者會(huì)有共鳴卻得不到，作者的學(xué)問偏于纖弱，氣韻凝滯不夠暢快，思想不夠高遠(yuǎn)沉闊。這里再舉兩名家文章作類比，徐志摩，徐志摩編者一直認(rèn)為是現(xiàn)代第一的詩人，但是散文的話就是二流了，大量的辭藻堆砌繁華卻少清骨所謂“濃得化不開”。再一位是當(dāng)代作家余秋雨，高中時(shí)讀應(yīng)是極合適的，但是過度的鋪排至于矯情，文章缺少了趣味和境界。

再談一下余光中，右手寫詩左手寫散文，是中國當(dāng)代一位難得的詩文大家。詩自不必說，讀者熟知的《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》就足以流傳久遠(yuǎn)。余光中的散文，文字方面，大量詩意語言的運(yùn)用，讀起來通暢無掛礙。寫作天馬行空信手拈來卻一氣貫之，確是高手。

這么說一定會(huì)遭致很多人的聲討，不過文學(xué)一事見仁見智，也并無刻意厚此薄彼，只是讀過各家文章后一點(diǎn)看法罷了。

下面我們就這篇著名的《荷塘月色》做一分析。

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差不齊的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛女，蕩舟心許；鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨昏⒁贫鍜欤麆?dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福享受了。

于是又記起，《西洲曲》里的句子：

采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進(jìn)去，什么聲息也沒有了，妻已睡熟好久了。

文章通篇是一靜物描寫，和一幅畫并無二致。作者就像坐在池塘邊上盯著那一畝荷塘，使勁的寫著，為了寫而寫，整個(gè)描寫有點(diǎn)繁復(fù)顯用力過猛。而且文章描寫稍顯呆板不夠靈動(dòng)，片段化氣息不算通暢，并無甚旨趣。余光中所責(zé)求的正是景物之外并未傳達(dá)出多少東西，作者的底蘊(yùn)才情不夠融通，文章也就不夠?yàn)t灑缺少可玩味處。也可以這么說，朱自清文章寫得不錯(cuò)，但絕非大才，不敢鋪排開來寫，不足以才情動(dòng)人。

所以，文字這種東西有時(shí)真是靠天才的，文章本天成，妙手偶得之，就像氣死所有讀書人的蘇東坡。

至于說到比喻，在本文中除有些刻意外，還算是貼切的。而且這些是朱自清散文的通病并不只《荷塘月色》一文。當(dāng)然《荷塘月色》還是一篇寫景名篇，尤其可供學(xué)習(xí)模仿。