能推薦一些冷門黑暗和暴力動漫嗎？

二次元武器五花八門、屬性不一，絕大多數(shù)都很酷炫。

比如：虛空之劍（左）、主宰者（右）

出自：罪惡王冠/罪惡王冠失落圣誕，有兩個版本， 出自：心理測量者

只是外表不同

這些武器幾乎都有一個最根本的作用：服務(wù)于動畫角色的無形裝逼，大招+燃曲，角色氣場華麗全開。放眼近些年的動畫作品，高顏值又能打的武器似乎是約定俗成，E君都快要審美疲勞了，直到E君發(fā)現(xiàn)90年三大暗黑神作之一——《此時此刻的我》——這塊“新大陸”（暗黑神作是以前的動畫愛好者流傳下來的說法）。

比起上述武器，這部動畫的男主阿修的武器實在是太磕磣了，就一根破棍子。阿修在片中的戰(zhàn)斗可以概括為：帶棍打人，狂跳不死。阿修可是普通人啊，還能有這樣的逆天技能？？？這反套路的設(shè)定讓E君眼前一亮，本想當作喜劇觀看，可實際看下來后，卻怎么都笑不出來。

每集必出現(xiàn)的片頭字幕，

搭配宛如風(fēng)沙般掠過耳旁的BGM，荒蕪悲涼之感呼之欲出

連同實景膠片質(zhì)感的ED都預(yù)示著遙遠未來的沉重與壓抑。

片尾曲名為《子守唄..》，飄渺且哀怨，單曲循環(huán)向

彼時，科技和文明的逆淘汰與進化交織而生。一方面，環(huán)境惡化，地表大部分都是荒野和沙漠；另一方面，古老的農(nóng)耕與先進的機械共存。（逆淘汰，簡言之，就是壞的淘汰好的，劣質(zhì)的淘汰優(yōu)勝的，等等）

這便是50 億年后的地球，它見證著軍國主義的垂死掙扎。

軍事帝國海利嵨因缺水而勢力衰敗，并且受到曾被它武力征服的國家反擊。為捍衛(wèi)政權(quán)，海利嵨的統(tǒng)治者漢特擄掠人口，將男性訓(xùn)練成士兵，女性則淪為慰安婦。帝國燒殺搶掠，所到之處，尸骸累累。

這個大反派漢特實在是讓我嗤之以鼻。漢特有著極度膨脹的自我意識，突發(fā)性的暴力行為。敵人來襲，他只會像死豬一樣嘶吼。我不禁反問，這樣一個廢物憑什么登上海利嵨的權(quán)力之巔？

漢特的每張截屏都丑陋無比，就如他畸形扭曲的內(nèi)心一般

但如果你細細品味漢特的言行，依然可以窺見他的君王氣概：在被刺客暗殺時，漢特雖然窩囊地抱頭鼠竄，但槍法很準；敵國攻擊的危機解除后，漢特隨即恢復(fù)鎮(zhèn)定，發(fā)表煽動性演講以穩(wěn)定軍心。

這種種細節(jié)都顯示著漢特曾經(jīng)的輝煌。在海利嵨全盛時期，漢特?zé)o疑是頗具王者風(fēng)范的精神領(lǐng)袖。可是水資源的匱乏，卻將海利嵨禁錮在沙漠中。漢特背負著失去權(quán)利的恐懼，最后一點點滑向瘋狂的深淵。（石井康嗣飾演漢特，他使用兩種聲線，恰到好處地表現(xiàn)出漢特的喜怒無常，在理智與瘋狂間搖擺）

在海利嵨軍國主義野蠻滋長的過程中，除了漢特，還有一人發(fā)揮著舉足輕重的作用。她就是漢特的心腹——軍事長官阿菲莉亞。

這個角色的身上有庫夏娜（出自《風(fēng)之谷》）和草雉素子（出自《攻殼機動隊》）的影子。

庫夏娜 草雉素子

阿菲莉亞是優(yōu)秀的戰(zhàn)略家、軍事家，實行著對海利嵨完全的控制和管理，簡直就是海利嵨的無冕女王。看到這里，你可能會覺得前文所述的漢特是傀儡皇帝，但事實并非如此，漢特與阿菲莉亞的君臣關(guān)系從未顛倒。

正因如此，阿菲莉亞那信仰破裂的絕望才表現(xiàn)得淋漓盡致，為該片沉重壓抑的氛圍增色不少。

曾經(jīng)王者風(fēng)范的漢特，吸引著當初的阿菲莉亞為他賣命。而現(xiàn)今支撐著阿菲莉亞的，或許就是她對漢特的美好回憶。直到漢特為了活命，在洪水的追趕下逃入時空轉(zhuǎn)移室，要拋棄海利嵨時，阿菲莉亞這才明白：曾經(jīng)君臨天下的帝王早已不在，自己只不過是“愚忠”。阿菲莉亞便割舍了這顆信念的毒瘤，她獨自在控制室里目睹漢特在洪水中死去。

阿菲莉亞與漢特實屬罪有應(yīng)得，正是他們造就了海利嵨的軍國主義，并賦予人性以掙扎和扭曲。真正值得同情的是那些被強制入伍、保衛(wèi)海利嵨的童子軍。

其中的納布卡、泰普爾最為典型，他們是軍國主義思想馴化下萬千士兵的縮影，身上肩負的悲劇意味可謂濃墨重彩。

納布卡是該片塑造得最為豐滿真實的人物，人性的良知與惡意在這個少年身上交替存在，演繹了一個有血有肉的形象。

納布卡本性善良，信奉的卻是軍國主義教條，二者的激烈沖突構(gòu)成了納布卡內(nèi)心的矛盾。雖然納布卡能在無條件服從的軍人天性下舉槍殺戮，可是內(nèi)心的吶喊卻無法停止。

在海利嵨征兵時，納布卡是血洗村落的屠夫，可當他看見蜷縮在被子里的無辜小孩時，他兇狠冷酷的眼神變得柔和起來。奶聲奶氣的小孩含淚說著:不要殺我，不要殺我，不要殺我……此情此景，但凡是人，都會為之動容。

雖然軍國主義思想的荼毒并沒有使納布卡放過這孩子，但他壓抑已久的良知已然在躁動。納布卡并沒有對孩子使用暴力，轉(zhuǎn)而采取勸說的方式。納布卡對小孩說：只要能活下去，總有一天你會回到這里。這不也正是納布卡自言自語的安慰嗎？

戰(zhàn)爭結(jié)束后重回家鄉(xiāng)就是納布卡的夙愿，同時也是他殺戮的理由：只有殺光敵人，戰(zhàn)爭才能結(jié)束。這想法一點點蠶食著納布卡的靈魂，直到他邂逅男主阿修，他的良知才被釋放出來。

阿修曾為了救納布卡，自己反而被俘虜，成為海利嵨的童子軍。納布卡被阿修身上散發(fā)的人文主義關(guān)懷所打動，他對編入軍隊的阿修照顧有加。最后阿修連夜逃出海利嵨，納布卡在搜捕中仍選擇放走他。

左：阿修 右：納布卡

可是造化弄人啊。納布卡與阿修在薩里帕斯重逢，納布卡奉命血洗村莊，阿修要保護村民。戰(zhàn)斗中，村民射殺納布卡的心愛部下，納布卡射殺村民。兩人持槍而對。憤怒的阿修只是歇斯底里地大叫著“納布卡”，但卻沒有選擇殺戮，只是將子彈射向納布卡腳下的土地，聞聲而來的另一名士兵——泰普爾俘虜了阿修。

此時，納布卡殺戮的決心動搖了，一場顛覆式的思想劇變即將在納布卡腦中發(fā)生。最后迫使納布卡背叛海利嵨的，正是自己的戰(zhàn)友兼同鄉(xiāng)——泰普爾。

泰普爾是軍國主義思想的奴仆。在無盡的殺戮中，泰普爾全盤接納海利嵨的教條，變得崇尚武力，自私自利。血洗薩里帕斯之后，泰普爾見識了海利嵨的巨大威力，他欣喜若狂，開始夢想有一天也登上海利嵨的權(quán)力寶座。

泰普爾

于是泰普爾向納布卡游說，企圖同他聯(lián)手取得權(quán)勢。自他們來到海利嵨之時起，家園就已被炸毀。納布卡雖有所覺悟，卻一時無法接受泰普爾的野心。被拒絕的泰普爾隨機拔出手槍，射殺納布卡。納布卡垂死之際，深感殺戮的無道、歸家的無望，于是他拼命爬到牢房將阿修的武器交給他，幫助無辜的村民逃生。泰普爾則最終被洪水淹死，不得善終。

正是有像納布卡、泰普爾這樣千千萬萬的炮灰，他們的累累白骨才能構(gòu)筑起海利嵨的繁盛。如果說納布卡、泰普爾用現(xiàn)實承包淚點，那么主角阿修則用理想輸出笑點。

阿修是一個熱血笨蛋，他獨享片中最奇葩的設(shè)定：無數(shù)次信仰之躍都毫發(fā)無損，用木棍斷煙囪，迷之抗打……乍看之下你可能覺得這是強大的主角光環(huán)，前期不由自主地爆笑吐槽。但聯(lián)系配角們的苦逼遭遇來看，我更愿意將這不合理的主角設(shè)定理解為理想主義的外在表征。

木棍斷煙囪

阿修一股腦地將“不殺”貫徹到底，戰(zhàn)斗時只用木棍對付刀劍和槍炮，他無差別地救人，對生者的逝去抱有極大悲痛。阿修宛如軍國主義的對立面，他本身的品質(zhì)又影響著諸多配角的轉(zhuǎn)變，成為海利嵨覆滅的必要條件。正因如此，片中人物的復(fù)雜糾葛、心理轉(zhuǎn)變（黑化、洗白）才更值得細細品味。

就我個人的觀影體驗來看，《此時此刻的我》夠黑暗，但不足以封神。阿菲莉亞的文戲部分沒有處理好，硬是要觀眾誤以為阿菲莉亞單方面喜歡漢特，這條感情線沒有把握好尺度。

這……不就是埋胸嘛!片中還有 “撲到”、“擁抱”、“牽手”、“吃醋”，很難不讓人YY

阿菲莉亞仰慕的是以前君臨天下的漢特，對如今的他只懷有殘留的好感。加之片中體現(xiàn)漢特個人魅力的片段太過分散，單刷一遍很難注意到，漢特給人的最主要印象就是無能、神經(jīng)質(zhì)。這對誤解向CP使得阿菲莉亞被不少觀眾群嘲。

故事的最后海利嵨覆滅，戰(zhàn)爭的受害者和施害者——士兵們攜手并進、共同生活。這個結(jié)局并不能讓我滿意，它膚淺的美滿根本承載不起戰(zhàn)爭的沉重。

戰(zhàn)爭是團體犯罪，但不能因此就將浩大的罪責(zé)只歸咎于無法抗拒的時代和生殺予奪的領(lǐng)導(dǎo)者。那些參與屠殺的士兵，不管自愿還是被動，他們都同樣有罪，理應(yīng)贖罪。在人命面前，寬恕從來不是廉價應(yīng)得的饋贈物。