書法作品中的技術含量主要表現在哪些方面？

“書法作品中的“技術含量”主要表現在哪些方面？”對于這個問題，我的看法是書法的確分為兩個大的層面，一個是技法層面，另外一個是學識修養層面。書法的“技術含量”就是指書法的技法，而書法的技法落到實處則主要表現在筆畫形態，間架結構，章法布局三個方面。

接下來，我將從書法的筆畫形態，間架結構，章法布局三個方面來談談書法作品中的“技術含量”問題。

一，筆畫形態

我們學習書法的順序是從筆畫入手，進而學習組合筆畫，再學習間架結構，最后是實戰訓練，也就是學習章法布局，寫成一篇篇賞心悅目的書法作品，如此，學習書法在技術層面的問題才得到最后的解決。

以往我在論述書法要素的時候，總是說第一個要素是筆法，為什么現在則說是“筆畫形態”了呢？因為根據題目所說的書法“技術含量”，筆法只是一個名稱，而筆畫確實有著各種形態，而塑造筆畫形態則屬于書法的技法了。〈衛夫人書法作品〉

衛夫人在她的著作《筆陣圖》中把筆畫形態論述得惟妙惟肖。

她在《筆陣圖》開篇便說到：

“夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤。”

這“用筆”二字就是筆法，就是如何用筆塑造一個個生動形象的筆畫形態。

她接著便說到各種筆畫形態：

“橫”如千里陣云，隱隱然其實有形。 “點” 如高峰墜石，磕磕然實如崩也。 “撇”如陸斷犀象。 “折”如百鈞弩發。 “豎”如萬歲枯藤。 “捺”如崩浪雷奔。 “橫折鉤”如勁弩筋節。

要塑造這些筆畫的形狀和姿態，自然就要用不同的筆法去表現，這就是一件有技術含量的事情了。〈楷書“乏”字〉

以楷書“乏”字為例，五個筆畫，這五個筆畫各有各的形態和姿勢，塑造這五個筆畫需要用不同筆法，但是筆法都包含在了完成筆畫形態的起，行，收三個動作中。

以“乏”字中的捺畫為例，捺畫在“永字八法”中稱為“磔”法，有折斷成三節的意思，這與隸書中的“一波三折”筆畫有異曲同工之妙！

在這個“乏”字中，表現捺畫整體形態的筆法是：起筆逆鋒入紙，寫成方頭，不可露尖，頗有“蠶頭”的意味，然后保持行筆，逐漸加重，在第四個筆畫（撇）的起筆處頓筆，此時筆毫已經鋪開，再由重到輕收筆成捺腳。捺畫的整體形態就在起行收中完成了。塑造筆畫形態所用到的筆法技巧，就是書法中筆畫所包含的“技術含量”了。

二，間架結構

間架結構是間架和結構的合稱，特指書法的結體。

歐陽詢總結的《三十六法》，包括黃自元的《間架結構九十二法》都屬于在理論上對于結構的探討，可以說沒有“技術含量”，但是把這些結構要求通過筆落實到每一個字當中，變為結構技法，就頗有“技術含量”了。

歷代書法家中，歐陽詢的楷書書法“端正嚴肅而不板滯，險勁刻厲而仍穩重”，說的就是歐陽詢的楷書結構得法，布置均勻。

歐陽詢楷書的三大特征是：

1.字體瘦長，豐腴適宜

2.疏密得當，大小參差

3.險中有穩，自出新意

要把這些結構布置的特征融入字中，就涉及到具體的技法了，例如其中“疏密得當，大小參差”一項主要就是為了字看起來大小相間，小中見大。〈歐陽詢楷書〉

例如在這一篇字當中，歐陽詢在結構上做到了疏密相間，布置得當，才由對結構的把握達到了通篇的和諧。

要具體做到“疏密得當，大小參差，險中有穩”就必須在了解間架結構的同時用筆來表現。

〈歐陽詢楷書單字“永”“鳳”〉

我們用歐陽詢楷書單字“永”和“鳳”就可以具體看到蘊含在間架結構中的“技術含量”。

在寫“永”字時，就要注意到撇捺是主筆，因此就要把其他筆畫收緊，讓撇捺伸展，取“中宮收緊，外部舒展”之勢，這就是寫好“永”字的結構原則。

在寫“鳳”字時，就要考慮到其筆畫繁多，且橫畫居多，應該取緊湊之勢，因此在書寫時，除了中部橫畫等距之外，在中部嚴密的同時，還要做到外部疏朗。自然就達到了“疏密得當，險中有穩”的結構目的了，在書寫這兩個字以及推廣到其他的字中，對其結構的掌握和具體書寫本身就蘊含了“技術含量”在其間，只不過結構復雜的字，其“技術含量”更高罷了！

三，章法布局

章法布局是書法技術層面最后一個需要解決的問題，也是難度較大的，因為章法不僅僅包含了“技術含量”，還包含了諸如書寫者內在氣質和書法修為等諸多與技法無關的因素在內。

但是章法布局首先得解決技法問題，才有可能談后者。

在各種書體中，正書是最需要“技術含量”的一種書體，如楷隸篆包括魏碑這四種書體，在章法布局上都需要提前布置安排，計算好字數，還需要爹格子，打格子等等，古人在書寫楷書的時候也需要打格子，例如歐陽詢七十六高齡書寫《九成宮醴泉銘》時還是趴在打好界格的碑板上書丹的，所以在正書章法布局方面的安排布置是有傳統的，并不是今人的創造。

這種安排和布置自然也與楷書本身端正規范的字體特點有關。

行草書則不然，因為行草書只需大致注意紙張的大小，往往一揮而就，不拘小節！〈田英章楷書作品〉

我們舉一個實際的例子，看當代著名書法家田英章先生的這幅楷書作品，工穩端莊，田英章先生在書寫這篇楷書作品時很顯然預先進行了安排布置的工作，因為這篇字是打了方格的，方格形式確定了這幅作品的內容是七言律詩，詩的末尾，又空出了比正文格子稍窄的空白格子，剛好落款，在落款字數上顯然也經過了考慮的。

所以說，在楷書的章法布局方面預先計算，就是楷書的章法技法，其中自然也少不了用于章法布局的“技術含量”了，技術含量不夠或者不高，自然章法就會錯亂，顯得不美觀了。〈田英章楷書作品〉

再看田英章先生的這兩幅楷書作品，雖然沒有了格子，但寫這樣的條幅作品也需要預先根據字的大小，內容的多寡來安排紙張的大小以及幅式。這樣才能使一幅楷書作品章法完整，觀之令人余韻未絕！這些不同層次的安排布局，無一處不滲透出書寫者對于章法把控所蘊含的“技術含量”，然而即使是“技術含量”也并非是一朝一夕就能達到的。

在章法方面的精心布局目的只有一個，那就是使字與字更好地搭配，是章法更加符合法度，更加完美流暢。這自然需要很高的“技術含量”了。

一點一畫，一字一行，排次頂接而成。古貼字體大小頗有相頸庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。

這是清代書法家清包世臣在《藝舟雙楫》中對于章法提出的要求，他要求的章法布局要流暢貫穿全篇，生動有趣，試想，要達到這種章法要求，少了“技術含量”能實現嗎？〈包世臣書法章法布局安排講究，一點一畫，一字一行，排次頂接而成，其于章法布局上所體現的“技術含量”不可謂不高也！〉

通過以上論述，我們就能明確了，書法中的“技術含量”表面在筆畫，結構，章法三個方面，同時也說明了書法的第一個層面其實就技法問題，技法問題解決了，自然就會寫字了，然而想要在書法上有更高的造詣，則需要跨過技法層面向更高的境界攀登。不變的是，“技術含量”始終貫穿其中。

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