你怎么看漢賦這種文學樣式？

賦始于先秦，盛于兩漢，風靡六朝，延至明清，是兩漢400年間最流行的文體。賦發展到漢代，在藝術表現手法上有了極大的完善，在寫作風格上迎合了統治階級的政治需要，于是在漢武帝、宣帝、元帝等皇帝們的激賞下，漢賦達到全盛期。這一時期成就了名望最大、在漢賦史上占有“賦圣”地位的司馬相如。經過司馬相如等著名賦家的發揚光大，新體賦在武帝以后繁榮起來，成為漢賦的主流。新體的漢賦一般分為大賦和小賦兩類。大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。西漢時的賈誼、枚乘、司馬相如、揚雄，東漢時的班固、張衡等，都是大賦的行家，小賦在保留漢賦基本文采的基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小作，趙壹、蔡邕、禰衡等都是小賦的高手。

司馬相如一生致力寫賦，《子虛上林賦》是他的代表作，這篇賦借楚使子虛、烏有、亡是公三人的對話聯結成篇，先由子虛和烏有先生互相夸耀楚齊游獵的盛況，最后由亡是公以天子上林苑的壯麗、游獵規模的盛大以壓倒齊楚，表示了漢天子君臨天下的聲威。全賦極盡鋪陳，氣勢恢宏，詞采絢麗，細膩傳神，成為京都大賦的典范和后世效法的標本，引領出一批傳世佳作，如揚雄的《蜀都賦》、《甘泉賦》、《河東賦》，班固的《兩都賦》，張衡的《二京賦》、《歸田賦》，趙壹的《刺世嫉邪賦》，蔡邕的《述行賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等。

漢賦作家們當時大多是宮廷文人，他們常常陪同帝王出游，從事郊祀、田獵、游樂等大型活動，在他們親近大自然山川江海的過程中，把周遭的山水風情鋪陳描繪，極盡華彩。比如，司馬相如的《天子游獵賦》以宮殿苑獵、山水品物為主，其中關于川水縱橫百態和水勢逶迤馳騁的描寫辭藻華麗、鋪張繁細。文中寫道：“君未睹夫巨麗也，獨不聞天子之上林乎？左蒼梧，右西極，丹水更其南，紫淵徑其北；始終灞浐，出入涇渭；鄷鎬潦潏，紆余委蛇，經營乎其內；蕩蕩乎八川分流，相背而異態。……”這里，不但顯示了帝王苑囿的強大聲威和宏偉氣勢，而且更夸示了帝王苑囿之富貴綺麗。人們跨進這些苑囿，有如進入神仙世界，在那里，山峰聳峙、川流奔瀉、佳木林生、異卉爭艷、珍禽暢舞、鳥獸安閑……，令人心曠神怡，流連忘返。

《蜀都賦》是辭賦史上現存第一篇以都邑為題材的作品，作者以鋪張揚厲的筆法盡情描繪了家鄉山川的美麗富饒和江河日月的綺麗多姿。在這片土地上，“蒼山隱天，山分 山金 回叢”，“漆水 項鏈匈，都江漂其脛，乃溢乎通溝，洪濤溶沉，千氵爰 萬谷，合流逆折，泌氵節乎爭降。”翠木繁茂，一望無際，五谷菜疏，竹木花果，鳥獸魚蟲，應有盡有，描繪出一種富麗堂皇、蒸蒸日上的生活圖景。

張衡的《南都賦》中，作者極盡夸示之能，從山、水、木、竹、香草、原野等諸多物象中細細描摹，向人眩耀南都的富庶和美麗壯觀。他非常驕傲地說：“其寶利珍怪，則金彩玉璞，隋珠夜光，銅錫鉛鍇，堊赭流黃，綠碧紫英，……其水則有蠳黽鳴蛇，潛龍伏螭，鱏鱣鰅鳙，黿鼉鮫螯，巨蜯函珠，……其鳥則有鴛鴦鵠鹥，鴻鴇駕鵝，鴟鶂鶙、鹔鵊鵾鸕，……” 看得出，作者是以一種難以抑制的激情，在如數家珍地向人們夸耀自己眼前或想象中的一切，展現出一幅山水形勝、雄奇秀美的人間仙境，給人們留下了極大地想象空間和藝術享受。而在他的《歸田賦》中作者卻多次以水為背景抒發自己的感慨和深思，悻悻不樂地說：“游都邑以永久，無明略以佐時。徒臨川以羨魚，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨， 從唐生以決疑。諒天道之微昧，追漁父以同嬉。超埃塵以遐逝，與世事乎長辭”，這幾句看上去似乎滿腹牢騷：在京都作官時間已長久，沒有高明的謀略去輔佐君王。只在河旁稱贊魚肥味美，要等到黃河水清還不知是哪年。想到蔡澤的壯志不能如愿，要找唐舉去相面來解決疑題。知道天道是微妙不可捉摸，要跟隨漁夫去同樂于山川。丟開那污濁的社會遠遠離去，與世間的雜務長期分離……于是我就在大湖旁高唱，在小丘上吟詩。向云間射上箭矢，往河里撒下釣絲；飛鳥被射中斃命，魚兒因貪吃上鉤，天空落下了鴻雁，水中釣起了魚。寓情于水，貼切自然。

從一片絢麗輝煌的漢賦勝景中逶迤而來，我們清晰地看到了山水風光的綺麗絢爛，看到了賦家們樂形山水的人文夸張和精彩奪目的江河巨麗。